第10章設計書から原稿まで――十の決定の連鎖

白紙の文書の前に座る前に、すべきことがある。これまでの章で一つずつ扱ってきた。賭け金、視点、形式、分量は第3章、Vaultの確認は第4章、人物選択は第5章、素材発掘は第6章、Fun Engineの選択は第8章である。

それらを一つの流れにつなぐのが、執筆前に作る短い計画文書である設計書だ。原稿そのものではなく、原稿を書くための地図である。

本章では設計書の具体的な作り方と、そこから完成原稿へ至る全工程を扱い、十の決定がどう連鎖するかを見る。

設計書とは何か

設計書は、一つの原稿について執筆前に確定する項目の記録である。建築の設計図に似ている。家を建てる前に図面を引き、それに沿って家を建てるのであって、完成後に図面を描くのではない。ピクサーが『トイ・ストーリー』で用いた一ページのトリートメントや、ヘミングウェイが短編を始める前にノートへ書いたという「一つの真実な文」という出発点も同じ性質を持つ。図面が短ければ執筆は自由になり、図面がなければ迷走する。

設計書がなければ執筆は探索になる。探索自体は悪くないが、百編すべてを探索で書けば非効率と不統一が生じる。設計書があれば執筆は実行になる。何をどう書くかを知った状態で文書を開ける。

設計書は短くなければならない。時間をかけすぎれば執筆のリズムが崩れる。十項目を二十分から三十分で書けるようにする。

十の決定

記録する十の決定を順に見る。

決定1：形式選択

短編小説、コント、漫才型ダイアローグ、四コマ漫画シナリオから選ぶ。理由も一行書く。「関係中心の素材で、二人の会話からすべてが明らかになるため漫才型。」理由は後で形式を再検討する根拠になる。

決定2：分量目標

形式の範囲内で具体的な目標を定める。「短編小説、約7,000字」「コント、2,000〜2,500字」。数字があれば執筆中の過剰や不足を調整しやすい。

決定3：主人公

主人公の名前とTierを確認する。カバレッジ・マトリクスで、既存原稿数と形式分布を簡潔に記す。

決定4：素材

ライブラリーの見出し（背景、素材、人物、事件、事物、場所）のどこから出た素材か、内容は何かを一行で書く。「場所見出し。練習室の廊下で他チームのメンバーと短く遭遇。」簡潔にする。

決定5：賭け金

外的賭け金と内的賭け金を分けて書く。外的：「この遭遇で良い第一印象を与えられるか（明白な事件はない）」。内的：「初めて見る世界で自分をどう定義するか」。

弱すぎるなら素材を見直す。賭け金のない素材は原稿になりにくい。

決定6：視点

語り手の位置と心理的距離を定める。「三人称限定、カン・ミョンスク視点。心理的距離は近く、内面独白可。」または「漫才型なので視点は会話で処理し、ト書きは最小限。」

決定7：Fun Engine

五つから主に働くものを一つか二つ選ぶ。「バディ・ダイナミック＋逆説の美学。二人の不均衡な組み合わせ自体がエネルギーで、ミョンスクの予想外の反応が逆説になる。」

決定8：世界観シグナル計画

A基準を満たす導入のシグナルを事前に計画する。「最初の二段落にK-POP K内部の呼称体系か、練習室廊下の固有システムを自然に入れる。」

決定9：身体アンカー計画

Vaultの身体記録を参照し、B基準の主要アンカーを選ぶ。「ミョンスクの緊張信号：左手親指の爪をいじる。導入か転換点で一度。」

決定10：着地方向

E基準の着地類型と方向を設定する。「静止着地。遭遇後、ミョンスクが一人で立つ廊下。最後の文は身体アンカーで。」着地を先に知れば、そこへ向けて書ける。

設計書テンプレート

実際に使う形式である。

## 設計書――［原稿タイトルまたは仮コード］
作成日：YYYY-MM-DD

### 決定1．形式選択
形式：［短編小説／コント／漫才型／四コマ］
理由：

### 決定2．分量目標
約［  ］字

### 決定3．主人公
名前：
Tier：［1／2／3］（1=中核、2=中間、3=背景）
現在の原稿数：

### 決定4．素材
見出し出典：［背景／素材／人物／事件／事物／場所］
素材要約：

### 決定5．賭け金
外的：
内的：

### 決定6．視点
語り手：
心理的距離：

### 決定7．Fun Engine
主：
副：（任意）
実行計画：

### 決定8．世界観シグナル計画
導入計画：

### 決定9．身体アンカー計画
人物固有アンカー：
配置計画（導入／転換／着地）：

### 決定10．着地方向
類型：［静止／行動／会話］
着地方向：
最後の文の案：

### Vault確認（執筆前チェックリスト）
確認項目：［背景／素材／人物／事件／事物／場所］
新規追加が予想されるVault項目：

全項目を埋めるのに二十分以上かけない。一項目一、二行で十分だ。設計書はメモであり論文ではない。

設計書から原稿へ

設計書ができたら開いたまま執筆し、途中で参照する。

流れは三段階である。

第1段階．導入部（全体の約15〜20％）。

A基準の世界観シグナルとB基準の最初の身体アンカーを設置する。短編は最初の二段落、コントは最初の三文、漫才型は最初の三往復、四コマは一コマ目で確保する。

賭け金の種も植え、外的賭け金の存在を間接的に伝える。

第2段階．展開部（全体の約65〜70％）。

Fun Engineが働く区間であり、選んだエンジンを中心に物語を進める。

転換点に身体アンカーを置き、内面の変化を身体の変化で示す。

F基準の数値の場面化も自然に配置する。世界の数値や規模を感覚にする細部を中盤へ入れる。

第3段階．着地部（全体の約10〜15％）。

設計書で計画したE基準の着地を実行する。

最後の場面または文で、最後の身体アンカー（B）と着地（E）を同時に満たす。

D基準（語り手の名前）：原稿全体で主人公名が最低一度は明記されているか確認する。

執筆中に設計書を変えてよいか

設計と違う方向へ書きたくなることはある。

条件付きで認める。

MUST PASSのBとE自体は変更できない。身体アンカーをなくしたり着地を放棄したりしてはならない。

その他は変更できる。形式やFun Engineを替え、着地類型を静止、行動、会話の間で変えてもよい。ただし類型変更とE基準の放棄は別であり、着地自体は残す。理由も設計書に記す。「展開中、バディ・ダイナミックより逆説の美学が自然に出たためFun Engineを変更。」

このメモがあれば、後の検討で恣意的な変更ではなかったと確認できる。

設計書とQAの関係

完成後、六つの品質基準でQAを行う。設計書が基準点になる。

計画したことが実現したか。世界観シグナルが導入にあるか。身体アンカーが計画位置で働くか。Fun Engineが展開部で回るか。予定した着地が実行されたか。

設計書と原稿を照合するQAは、直感的QAより体系的だ。「何となく惜しい」ではなく、「決定10で静止着地を計画したが、実際は過剰説明の結末になった。修正が必要」と具体化できる。

頻繁に失敗する決定があれば、設計段階で重点を置く。毎回要約エンディングになるなら、決定10をより具体的に計画する。

K-POP Kの事例：設計書作成の実演

カン・ミョンスクのコントを書くとする。

決定1．形式： コント。短く強い皮肉が素材の核だから。

決定2．分量： 約2,200字。

決定3．主人公： カン・ミョンスク、Tier 1。既存三編（短編二、漫才型一）。コントは初めて。

決定4．素材： 場所見出し。ファンサイン会場の控室で後輩メンバーと過ごす短い時間。

決定5．賭け金： 外的：なし（明白な外的結果なし）。内的：7年目の先輩としての自意識。

決定6．視点： 三人称、ミョンスク視点。心理的距離は近い。

決定7．Fun Engine： 逆説の美学。7年目の先輩が新人から予想外の形で学ぶ、または崩れる構造。

決定8．世界観シグナル： 第一文にファンサイン会固有の手順か内部用語を入れる。

決定9．身体アンカー： ミョンスクの緊張・弛緩信号。導入に緊張、着地に弛緩。

決定10．着地： 行動着地。後輩が去った後、ミョンスクが行うごく小さな一動作。

Vault確認： ミョンスクの人物記録、サイン会場の場所記録、後輩メンバーの人物記録。

この設計は十五分で完成する。これで第一文の始め方と終点を知った状態でコントを書ける。

第10章が伝えること

設計書は執筆の前処理である。前処理が十分なら、執筆自体は速くなり完成度も上がる。十の決定を先に下すことで、「これはどうすればよいか」と途中で止まる時間が減る。

百編規模では、設計の習慣がプロジェクト全体の速度と品質を同時に上げる。一編ずつ探索するのではなく実行すること。それが設計書の生む違いである。

次章では参照作家システムを扱う。どの作家のどの技術をどの素材に適用し、海外作家と韓国作家の組み合わせがどう補完し合うかを考える。

- 本文／ライブラリー基盤ストーリーテリング100、第10回／2026-04-30

第10章 設計書から原稿まで――十の決定の連鎖