第10章。高慢と偏見固有の補強資料

前の二回で高慢と偏見フォルダの29種を見ました。どの作品にも作る13種の骨格と、作品の時代・モチーフがもたらした16種の肉です。今回は最後の資料束、標準分類に入らない6種を見ます。

標準分類は、作品を扱うときにあらかじめ用意する器です。その器がすべてを入れられればよいのですが、作品には固有の形があり、標準の器には収まらないものがあります。高慢と偏見にもそのような形がありました。作業中に「標準にはないが、この作品にはどうしても必要だ」という直観が浮かぶ瞬間があります。そのとき迷わず資料を加えます。標準は出発点であって到着点ではありません。

30. 全集団リスト

人物リストの拡張です。一人一人の人物を越え、複数の人が束になって働く集団単位を別に索引化します。

高慢と偏見には多様な集団があります。軍事集団（メリトン駐屯民兵隊、正規軍）、家門単位（ベネット家、ダーシー家、ビングリー家、コリンズ系、ド・バーグ家）、社会階層（英国ジェントリ、ロンドン商人階層）、制度的集団（限定相続の受益者／被害者の線）、非公式の派閥（ハンズフォード教区のコリンズ一派、ペンバリー領地の職員たち）。一人の人物が複数の集団に属することもあります。ダーシーはダーシー家の家長であると同時に英国ジェントリの一員、ペンバリーの領主、レディ・キャサリンの甥です。

集団単位で資料を作るのは、作中の行為が個人でなく集団としてなされることが多いためです。「メリトンの人々全体がウィカムの偽証を信じた」「ベネット家が恥をかいた」「民兵隊がブライトンへ移動した」。こうした文を訳すとき、集団の構成と性格が明確であってこそ、韓国語に移る重みが正確になります。

31. 全その他リスト

人物、場所、事物、集団という四分類に入らないすべての項目を集めた資料です。制度、慣習、踊りの種類、時間標識、抽象概念です。

代表的な項目を挙げます。Michaelmas――9月29日、英国の分季日であり時間標識。ビングリーがミカエル祭にネザーフィールドへ入ったという一行から、作品の始まりが秋だと確定します。Establishment――ベネット夫人が生涯追い求めた抽象概念。娘たちの「嫁入り、所帯を持つこと」を指す語で、反復されることでベネット家のすべての結婚決定の動機になります。Reel――舞踏会で踊る一種。ダーシーとエリザベスがこの踊りをめぐって微妙な対決をする場面があります。Patronage――後援制度。コリンズがレディ・キャサリンに縋る理由です。

これらは人物でも場所でも事物でもありません。しかし作中に頻繁に現れ意味が大きい。別に集めなければ、他の資料のどこにも入れられません。

32. 全不特定リスト

今回もっとも興味深い資料であり、高慢と偏見の固有性が最も濃く現れる資料でもあります。

高慢と偏見の話法は代名詞と指示語が非常に豊かです。一頁を開くと、一つの文に「それ」「その事」「この人」「そう」「ともかく」が何度も出ます。英語では it, that, this, the matter, the affair のような表現です。

これらの曖昧な指示語が何を指すかは、毎回明確ではありません。二人が短い会話を交わし、"I have heard of it" と一行が投げられます。その it は正確に何か。直前に言及された事件か、人物の評判か、それとも両方か。韓国語に「私もその件を聞きました」とするか「私もそれについて聞きました」とするかは、同じ一行でも指す対象により異なる語調になります。

そこで作品全体の曖昧な指示語をすべて追跡し、指示対象を明示した資料を作りました。一行には「どの章のどの行か」「原文引用」「指示語」「指示対象」「韓国語の推奨訳」が入ります。作品全体で約60項目を整理しました。

これが高慢と偏見で決定的なのは、語り手が自由間接話法で人物の内面を出入りするからです。人物の内面発話ほど指示語は曖昧になります。人物自身はその it が何かを知り、わざわざ言い解かないためです。韓国語に移すとき人物の内面が曖昧にならないよう、私たちは無言の指示対象を一つずつ明示しなければなりません。

他の作品にはほとんど必要のない資料です。白鯨は語り手イシュメールが明示的で何もかも説明する話法なので曖昧な指示語が少なく、シティ・オブ・ゴッドは神学論証なので呼称が正確、フランケンシュタインは書簡体で語り手が明瞭です。自由間接話法と抑制された風刺の結合により曖昧な指示語が豊かなのは高慢と偏見だけであり、ゆえにこの資料はこの作品にだけ作られました。

33. 時代錯誤の禁忌語

時代語辞典（共通コア7番）の補強資料です。時代語辞典が「1813年の英語をどう韓国語へ移すか」を扱うなら、この資料は「1813年の人物の発話を韓国語に移すとき、絶対に使ってはならない韓国語」を扱います。

たとえば「ストレス」。この語は19世紀後半に医学用語として使われ始め、一般人の日常語になったのは20世紀なので、1813年の人物は "I am under so much stress" とは言いません。しかし韓国語で不用意に「私はとてもストレスを受けています」と訳せば時代が崩れます。人物の発話で禁止される韓国語を約40語整理しており、ストレス、トラウマ、人間関係のケミストリー、コンディション、メンタルなどです。

小説の時代を人物の発話の水準まで守ろうとする資料です。

34. 人物の隠れた関係網

作品に明示されない暗黙の関係の索引です。

高慢と偏見には、作中で短く触れられるものの実際には大きな含意を持つ縁がいくつもあります。ガーディナー夫人が結婚前にダービーシャーのラムトンに住み、ペンバリーの旧主人、すなわちダーシーの父を知っていた事実は、作中で一行だけ言及されます。しかしこの一行が後半のペンバリー訪問場面全体の重みを作ります。彼女が初めて見るのではなく25年ぶりにペンバリーを見ると知れば、彼女の視線の深さは違って訳されます。

別の例は、ダーシーの父が領地管理人であるウィカムの父を30年間信頼し、その信頼によってウィカムが「名付け親の息子」としてダーシー家で育った背景です。これはダーシーの手紙（第35章）で一度説明されます。この背景を知らなければ、ウィカムの偽証がなぜそれほど説得力を持ったのか、彼が単なる詐欺師ではなくかつてダーシー家の一員だった事実の重みを移せません。

こうした隠れた縁は約20件、索引化されています。人物関係図（共通コア1番）が明示的な関係を扱うなら、この資料は明示されない厚みを扱います。

35. 人物別・事件別・場所関係図

人物関係図と年表を結合した補強資料です。

人物関係図が誰が誰のそばにいるかの平面なら、この資料は誰がいつどこにいたかのマトリクスです。一行に人物、一列に事件または場所が入り、交点にその人物が事件の現場にいたか（●）、同じ場所にいたか（◐）、手紙でのみ知ったか（○）、不在だったか（-）を示します。

このマトリクスが必要なのは、作中で人物の不在が意味になることがあるからです。ダーシーがビングリーのネザーフィールド出発（19番事件）にどう関わったかは直接説明されませんが、不在のマトリクスを見るとダーシーがその時点でビングリーとともにロンドンにいたことが分かります。この位置情報が27番事件（フィッツウィリアムの暴露）の重みを推し量らせます。

また、ある場面に誰が同席したかも資料になります。ハンズフォードの応接間でダーシーがエリザベスに奇妙な振る舞い（黙って10分座る）を見せるとき、そこに誰がいたのか。マトリクスを見るとシャーロットとマリア・ルーカスが同席していたと分かります。二人の視線がその場面の気まずさにどう働いたかが翻訳に入ります。

外伝一種――翻案シナリオガイド

標準35種のほかに、高慢と偏見フォルダにはもう一資料があります。翻案ガイドです。

高慢と偏見は英国BBCドラマ（1995）、キーラ・ナイトレイ主演映画（2005）、韓国での翻案の試みまで、何度も映像化されてきました。私たちの作業は翻訳中心ですが、フォルダ内に翻案用ガイドを一資料として置きました。

翻案ガイドには、まず残すべき核心場面（メリトンの舞踏会、最初の求婚、手紙、自覚の散歩、ペンバリー、駆け落ち、二度目の求婚）、圧縮できる場面（コリンズの求婚を詳しく扱う部分は短く）、省略できる場面（メアリー、キティの一部の場面）、視覚化の優先順位（自由間接話法の場面を映像でどう扱うか）などが整理されています。

この資料は標準の四層分類には入りません。翻訳作業にも直接使われません。しかし高慢と偏見という作品の性格上、自然に一つの場所を占めることになった外伝です。

6種がともに作り出すもの

この6種（＋外伝1）は、すべての作品に作る資料ではありません。高慢と偏見だけの形に合わせて加えたものです。白鯨に適用するなら、6種の代わりに異なる6種が作られるでしょう。たとえば「捕鯨船の日課表推定」「鯨分類学補強索引」「船員の多国籍出身辞典」のような資料です。

標準35種が作品を扱うための私たちの器なら、この作品特化の補強6種は器に収まらない部分のために臨時に作った器です。臨時ですが決定的です。全不特定リストがなければ高慢と偏見の自由間接話法の翻訳は曖昧になり、時代錯誤禁忌語がなければ人物の発話に現代語彙が入り込んだでしょう。

作品の形が標準を変形させる――これが6段階の作業が作品ごとに異なる結果を生む最後の理由です。

次編予告

ここまで、高慢と偏見フォルダ内の35種＋外伝1種を一資料ずつ見ました。次の第4編では、フォルダのもう一つの大きな束である人物ノートを人単位で開いて見ます。次回は主人公エリザベス・ベネットのノートを、その次は脇役シャーロット・ルーカスのノートを扱います。続いて端役ミセス・レイノルズのノート、フォルダ内の付属ファイル、そして34人の人物ノートを素早く作る分業技術を見ます。最後の回は資料の完全性をどう保証するか、14回の決算です。

資料の種類は今回ですべて見ました。これからは、その資料が生きた人の姿としてどう凝縮されるかを人物ノートで見ていきます。