11. 官方与背景设定——世界在未被叙述之处变深

一行摘要：世界在被叙述之处变宽，在未被叙述之处变深。

一行道具说明的战争

在某个游戏社群的论坛上，一场已经持续了三天的争论，争论的对象居然只是一件武器说明文里的两句话。文字里藏着某位骑士背叛了某位国王的暗示，双方就这背叛的方向分成了阵营。一方拿道具说明原文的语序当依据，另一方则举出摆在别处的一尊雕像的姿势作为反证。第三个阵营主张原文的翻译本身就是误译，并提交了其他语言版本的措辞作为证据。脚注、反驳与再反驳堆到数百个帖子的时候，开发商始终一言不发。正是这份沉默，成了争论的燃料。因为只有不给出答案的文本，才能被无限地阅读下去。

把这一幕拉远来看，会觉得眼熟。它和围绕经文一句话展开的注释之争，也就是学派因这个词究竟指什么而分裂的那副古老光景，结构相同。不同的只是文本的出身。一边是几千年前的圣经，另一边是游戏公司写的道具说明。可人们在两者面前所做的事，也就是收集碎片、复原被隐藏的整体的这份劳动，却完全一致。为了用原语读原文而破译已成死语的游戏内语言的粉丝，与埋首于希伯来语原典的注释者，是以同样的姿势坐在书桌前的。

如果说各论部分至今为止逐一处理的是单件内容，这一章的主题则是内容之间的关系。什么是官方，什么是解读；正典止于何处，粉丝的想象又从哪里开始。宗教史称之为正典与外典，我们则借用设计者的说法，称之为官方与背景设定（lore）。这个文本生态系统，正是把世界观从一件作品养成一个宇宙的装置。

正典化的功能

在处理背景设定之前，必须先给官方下定义。什么算官方，这个问题看起来像是核实事实，实际上却是权力问题。给某个文本盖上官方的印章，既是赋予那个文本最高解释权威的行为，同时也是把其他文本降到更低等级的行为。正典一词的词源卡农（kanon），原本指用芦苇制成的测量杆，这一事实精确地指出了这项功能。正典是丈量其他一切文本的尺子。够不到这把尺子的文本，不是错了，而是没能获得被丈量的资格。所以正典化从来都是排除先于纳入的作业。

宗教史上正典成立的过程，原样暴露了这份权力。众多福音书中只有四部被列入正典，其余被推向外典，这个过程既是神学问题，也是教权问题，而承认什么为圣经，本身就等于裁定谁是正统。那些未能登上目录、被称作伪书而遭排除的福音书，暴露出文本真伪的判定其实是权威的判定。第6章的可否证开放性旋钮在这里再度登场。锁定与开放之间的权衡，并不只押在教义上，而是押在整个世界观上。正典一旦关闭，解释的混乱会减少，但世界的生长也随之停止；正典一旦开放，世界会持续生长，但矛盾的管理成本也随之增加。封闭的正典换来的是一部完结的经典，开放的正典换来的是一个活着的神话。两边都不是免费的，唯一的损失，是不去选择。

什么是官方，归根结底不是事实问题，而是解释的权威该分给谁、又该如何分配的问题。

未被叙述之物的力量

现在轮到背景设定了。背景设定，是世界观设定总量减去已被内容叙述的部分之后剩下的那一份，也就是虽然存在、却尚未被叙述的设定储量。而这份储量越厚，已被叙述的部分就越深，这个有悖直觉的判断，正是本章的核心。

借用姊妹篇《氛围工程》的原理。那部连载认为，八个氛围层里，表面被叙述出来的不过两个左右，其余六个都在幕后只把数值定好了。那六个已确定的数值，支撑着被叙述出来的两个的一致性。正如冰山不是靠露出水面的体积移动，而是靠沉在水下的体积移动，世界的重量也压在看不见的那一侧。背景设定，正是这份沉在水下的体积。道具说明的两句话之所以能撑住三天的争论，是因为这两句话背后，有一段未被叙述的庞大历史，正以确定值的姿态撑着。如果背后是空的，这两句话在争论第一天就会被证明什么都不是。设定单薄的作品，其伏笔之所以很快枯萎，原因也在这里。没有可以深挖的地层，发掘一天之内就会结束。反过来，地层深厚的世界，即便过了十年，也依然会发现新的矿脉。

第3章说过的话，在这里又要用上了。内容一旦被消费就会耗尽，提示词却因为可以反复使用而不会耗尽，背景设定正是那句提示词的燃料储量。储量丰厚的世界，无论抽取多少内容都不会枯竭；储量单薄的世界，两三部作品就会见底。正如油田的规模决定了开采计划的上限，背景设定的规模决定了系列作品的寿命。未被叙述的设定储量，决定着已被叙述的内容的密度。

个人设定与外典的气候

储量一旦丰厚，就必然会发生一件事：粉丝开始用自己的想象填补那片空白。官方没说的两个人物之间的关系、未被叙述的事件始末、只被提到却从未描绘的地点，粉丝会在自己脑子里把它们确定下来，粉丝圈把这叫作个人设定（headcanon），意思是只在自己脑子里才算官方的设定。有意思的是，个人设定并不是被压抑的缺陷，反而是居住的证据。想要填补空白这份冲动本身，就是已经住进那个世界的信号。用第4章的说法，个人设定正是居住率的指标之一。

个人设定的总和就是外典。而如何处理这份外典，是世界观运营中一个决定性的旋钮。旋钮的一端是管控：划下只有官方才是真的、粉丝的想象都是错的这条线，一致性得到了守护，但粉丝的创作意愿也随之冻结。因为怕出错而没人愿意画的世界，干净是干净，却也安静。另一端是超越放任的鼓励：开放二次创作指引，让官方悄悄采纳粉丝的解读，世界因此爆炸性地丰富起来，代价是官方与外典的边界变得模糊。二次创作指引，因此是针对外典的一道敕令，允许什么、禁止什么的宣告，决定着粉丝创作的整个气候。原作者在官方节目里提一句粉丝的解读，这样一个手势，有时就足以成为让数百篇二次创作绽放的春日暖阳。

对待外典的政策塑造着粉丝创作的气候，而这份气候决定着这个世界的人口。

注释学共同体

背景设定一旦丰厚、外典一旦获得鼓励，世界内部就会长出一个特殊的职业群体：解读者。他们的劳动，是推理未被叙述的部分，把散落的线索连接起来，再把结果讲解给其他居住者听，今天的标本是背景设定解说视频生态。把一款游戏的隐藏故事复原成数十分钟视频的频道，播放量超过原作公司，这份解说也就以事实上的准官方身份流通开来。新加入者先看解说视频、再入门原作的路径一旦变得普遍，解说者就获得了近似这个世界入境审查官的位置。

这份劳动的委托之所以是强大的结合装置，理由有两层。解读的人会更深地居住进那个世界，听解读的人则借助那位解读者重新连接上那个世界。世界里没有神职人员，却长出了祭司团。原作公司并未任命，祭司却自行长出，这种自发性正是厚重背景设定带来的分红，会带来公司每发布一件内容，共同体就制作出十件解说的乘数效应。不过，这套装置也有明暗两面，因为第10章看到的匿名者Q（QAnon）的分散注释学，结构上是同一套装置。连接碎片、复原隐藏整体的那份劳动，在设计良好的世界里会变成丰饶的背景设定文化，在封闭回路里则会变成阴谋论的引擎。同一套装置，区分它的不是材料，而是围栏。把解释的结果向外部验证敞开的共同体，得到的是背景设定；把反证重新解释为背叛证据的封闭回路，得到的是阴谋论。工具只有一个，方向却有两个。

把解读的工作交托出去，是最好的参与设计，但这份劳动所面向的门的状态，决定了它的性格。

第五次浪潮给这项管理业务添了一个新条目。上一章的神谕是一个无限倾吐话语的说话者，那么它的发话，算正典，还是外典？在角色对话平台上，我的角色今天只讲给我一个人听的设定，是官方世界观里哪里都不存在的一句话。神谕临场编出的那个设定，结构上是自动生成的个人设定，也就是一人份一人份配送的外典。在每位居住者拿到的外典都略有不同的世界里，正典这把尺子，卡农的角色，反而变得更重了。如果说发话稀缺的时代，正典是一份文本目录，那么发话无限的时代，正典就是划定什么无法登上这份目录的防线。

今日的市场中

来梳理一下这套装置目前的使用实例。正典管理的失败案例本身就很有教益。一些系列作品在重启长年积累的世界观时宣布既有正典作废，随之遭遇的粉丝反弹，说明正典在成为公司资产之前，首先是居住者的土地登记簿。自己居住了数十年的世界的历史，被一次公告宣告作废，这种经历，对居住者而言等同于世界被拆除。公司自认为只是整理了知识产权，居住者感受到的却是家乡被拆毁。这道裂隙，正是围绕重启的长期冲突的震源。

游戏是把背景设定储量运用得最精细的行业。正如第7章所见，它把创世神话分散藏进空间与道具，刻意留出叙述的空白，培养出注释学共同体。K-pop世界观展示的，是伏笔回收管理这种精密的正典运营。埋在音乐录影带与专辑里的象征，被设计成要跨越好几个回次才回收，而何时、如何回收埋下的伏笔，这份节奏本身，就是管理官方与背景设定边界的技术。这本书里逐章埋设、回收伏笔的做法，也是对同一门技术的实演。埋设时预先定好回收的坐标，回收时准确指出埋设的位置，这是这门技术的两只手。没有被回收的伏笔，会长期出租给粉丝的个人设定；被回收的伏笔，则晋升为正典。出租期太长，粉丝的想象就会抢在官方之前定型；太短，则留不下想象的余地。回收的时机，就是运营的技术本身。

正典管理是与内容制作彼此独立的一项工作，世界观的寿命，取决于这项工作。

实操，正典政策表

这一章的工具，是一张三栏表格。

官方范围。把什么算官方的边界明文化。规定哪些媒介、哪些发话拥有正典等级，创作者的访谈发言算不算正典，各等级之间的位阶又是怎样的。边界模糊的世界，会因为争论得不出结论而不断被消耗。不过结论也不总是好事，所以还需要一并判断哪些问题该敞开、哪些问题该关闭。一个永远得不出答案的问题，有时反而能让一个世界多活十年。
外典许可。规定向粉丝创作开放到什么范围。在管控与鼓励之间选定一个值，同时把商业性使用与非商业性使用分开，把禁止线划清楚。沉默不是一种政策，而是一份为将来的纠纷预留的位置。不划线，粉丝和公司就会各自想象出不同的线，然后彼此相撞。
背景设定储量规划。设计世界全部设定中至今叙述了百分之多少，以及今后的公开比率要按什么速度放开。一次性全部公开的世界，会没有故事可讲；永远只藏不放的世界，会失去信任。附带一提，我所在的MEJE WORKS，在基于IP的世界观设定构建上，另设有一套为期九周的工序。写下这一点，只是想说明储量不是内容制作的副产品，而是需要一套独立工序的工作，仅此而已。

填满这三栏，世界观就会从一件单独的作品晋升为一个文本生态系统，因为作品一旦完结就会终止，而生态系统不会完结，所以会持续下去。可是到目前为止的所有装置，都以一个已经在里面的人为前提。无论是代码还是背景设定，都只对已经决定接受它们的居住者起作用。如何把还站在外面的人请进门内，也就是入口的设计，是下一章的主题。