11. 官方與背景設定——世界在未被敘述之處變深

一行摘要：世界在被敘述之處變寬，在未被敘述之處變深。

一行道具說明的戰爭

在某個遊戲社群的論壇上，一場已經持續了三天的爭論，爭論的對象居然只是一件武器說明文裡的兩句話。文字裡藏著某位騎士背叛了某位國王的暗示，雙方就這背叛的方向分成了陣營。一方拿道具說明原文的語序當依據，另一方則舉出擺在別處的一尊雕像的姿勢作為反證。第三個陣營主張原文的翻譯本身就是誤譯，並提交了其他語言版本的措辭作為證據。腳註、反駁與再反駁堆到數百則貼文的時候，開發商始終一言不發。正是這份沉默，成了爭論的燃料。因為只有不給出答案的文字，才能被無限地閱讀下去。

把這一幕拉遠來看，會覺得眼熟。它和圍繞經文一句話展開的註釋之爭，也就是學派因這個詞究竟指什麼而分裂的那副古老光景，結構相同。不同的只是文字的出身。一邊是幾千年前的聖經，另一邊是遊戲公司寫的道具說明。可人們在兩者面前所做的事，也就是收集碎片、復原被隱藏的整體的這份勞動，卻完全一致。為了用原語讀原文而破譯已成死語的遊戲內語言的粉絲，與埋首於希伯來語原典的註釋者，是以同樣的姿勢坐在書桌前的。

如果說各論部分至今為止逐一處理的是單件內容，這一章的主題則是內容之間的關係。什麼是官方，什麼是解讀；正典止於何處，粉絲的想像又從哪裡開始。宗教史稱之為正典與外典，我們則借用設計者的說法，稱之為官方與背景設定（lore）。這個文字生態系統，正是把世界觀從一件作品養成一個宇宙的裝置。

正典化的功能

在處理背景設定之前，必須先給官方下定義。什麼算官方，這個問題看起來像是核實事實，實際上卻是權力問題。給某個文字蓋上官方的印章，既是賦予那個文字最高解釋權威的行為，同時也是把其他文字降到更低等級的行為。正典一詞的詞源卡農（kanon），原本指用蘆葦製成的測量桿，這一事實精確地指出了這項功能。正典是丈量其他一切文字的尺子。夠不到這把尺子的文字，不是錯了，而是沒能獲得被丈量的資格。所以正典化從來都是排除先於納入的作業。

宗教史上正典成立的過程，原樣暴露了這份權力。眾多福音書中只有四部被列入正典，其餘被推向外典，這個過程既是神學問題，也是教權問題，而承認什麼為聖經，本身就等於裁定誰是正統。那些未能登上目錄、被稱作偽書而遭排除的福音書，暴露出文字真偽的判定其實是權威的判定。第6章的可否證開放性旋鈕在這裡再度登場。鎖定與開放之間的權衡，並不只押在教義上，而是押在整個世界觀上。正典一旦關閉，解釋的混亂會減少，但世界的生長也隨之停止；正典一旦開放，世界會持續生長，但矛盾的管理成本也隨之增加。封閉的正典換來的是一部完結的經典，開放的正典換來的是一個活著的神話。兩邊都不是免費的，唯一的損失，是不去選擇。

什麼是官方，歸根結底不是事實問題，而是解釋的權威該分給誰、又該如何分配的問題。

未被敘述之物的力量

現在輪到背景設定了。背景設定，是世界觀設定總量減去已被內容敘述的部分之後剩下的那一份，也就是雖然存在、卻尚未被敘述的設定儲量。而這份儲量越厚，已被敘述的部分就越深，這個有悖直覺的判斷，正是本章的核心。

借用姊妹篇《氛圍工程》的原理。那部連載認為，八個氛圍層裡，表面被敘述出來的不過兩個左右，其餘六個都在幕後只把數值定好了。那六個已確定的數值，支撐著被敘述出來的兩個的一致性。正如冰山不是靠露出水面的體積移動，而是靠沉在水下的體積移動，世界的重量也壓在看不見的那一側。背景設定，正是這份沉在水下的體積。道具說明的兩句話之所以能撐住三天的爭論，是因為這兩句話背後，有一段未被敘述的龐大歷史，正以確定值的姿態撐著。如果背後是空的，這兩句話在爭論第一天就會被證明什麼都不是。設定單薄的作品，其伏筆之所以很快枯萎，原因也在這裡。沒有可以深挖的地層，發掘一天之內就會結束。反過來，地層深厚的世界，即便過了十年，也依然會發現新的礦脈。

第3章說過的話，在這裡又要用上了。內容一旦被消費就會耗盡，提示詞卻因為可以反覆使用而不會耗盡，背景設定正是那句提示詞的燃料儲量。儲量豐厚的世界，無論抽取多少內容都不會枯竭；儲量單薄的世界，兩三部作品就會見底。正如油田的規模決定了開採計畫的上限，背景設定的規模決定了系列作品的壽命。未被敘述的設定儲量，決定著已被敘述的內容的密度。

個人設定與外典的氣候

儲量一旦豐厚，就必然會發生一件事：粉絲開始用自己的想像填補那片空白。官方沒說的兩個人物之間的關係、未被敘述的事件始末、只被提到卻從未描繪的地點，粉絲會在自己腦子裡把它們確定下來，粉絲圈把這叫作個人設定（headcanon），意思是只在自己腦子裡才算官方的設定。有意思的是，個人設定並不是被壓抑的缺陷，反而是居住的證據。想要填補空白這份衝動本身，就是已經住進那個世界的訊號。用第4章的說法，個人設定正是居住率的指標之一。

個人設定的總和就是外典。而如何處理這份外典，是世界觀營運中一個決定性的旋鈕。旋鈕的一端是管控：劃下只有官方才是真的、粉絲的想像都是錯的這條線，一致性得到了守護，但粉絲的創作意願也隨之凍結。因為怕出錯而沒人願意畫的世界，乾淨是乾淨，卻也安靜。另一端是超越放任的鼓勵：開放二次創作指引，讓官方悄悄採納粉絲的解讀，世界因此爆炸性地豐富起來，代價是官方與外典的邊界變得模糊。二次創作指引，因此是針對外典的一道敕令，允許什麼、禁止什麼的宣告，決定著粉絲創作的整個氣候。原作者在官方節目裡提一句粉絲的解讀，這樣一個手勢，有時就足以成為讓數百篇二次創作綻放的春日暖陽。

對待外典的政策塑造著粉絲創作的氣候，而這份氣候決定著這個世界的人口。

註釋學共同體

背景設定一旦豐厚、外典一旦獲得鼓勵，世界內部就會長出一個特殊的職業群體：解讀者。他們的勞動，是推理未被敘述的部分，把散落的線索串聯起來，再把結果講解給其他居住者聽，今天的標本是背景設定解說影片生態。把一款遊戲的隱藏故事復原成數十分鐘影片的頻道，觀看次數超過原作公司，這份解說也就以事實上的準官方身份流通開來。新加入者先看解說影片、再入門原作的路徑一旦變得普遍，解說者就獲得了近似這個世界入境審查官的位置。

這份勞動的委託之所以是強大的結合裝置，理由有兩層。解讀的人會更深地居住進那個世界，聽解讀的人則藉助那位解讀者重新連線上那個世界。世界裡沒有神職人員，卻長出了祭司團。原作公司並未任命，祭司卻自行長出，這種自發性正是厚重背景設定帶來的分紅，會帶來公司每釋出一件內容，共同體就製作出十件解說的乘數效應。不過，這套裝置也有明暗兩面，因為第10章看到的匿名者Q（QAnon）的分散註釋學，結構上是同一套裝置。串聯碎片、復原隱藏整體的那份勞動，在設計良好的世界裡會變成豐饒的背景設定文化，在封閉迴路裡則會變成陰謀論的引擎。同一套裝置，區分它的不是材料，而是圍欄。把解釋的結果向外部驗證敞開的共同體，得到的是背景設定；把反證重新解釋為背叛證據的封閉迴路，得到的是陰謀論。工具只有一個，方向卻有兩個。

把解讀的工作交託出去，是最好的參與設計，但這份勞動所面向的門的狀態，決定了它的性格。

第五次浪潮給這項管理業務添了一個新條目。上一章的神諭是一個無限傾吐話語的說話者，那麼它的發話，算正典，還是外典？在角色對話平台上，我的角色今天只講給我一個人聽的設定，是官方世界觀裡哪裡都不存在的一句話。神諭臨場編出的那個設定，結構上是自動生成的個人設定，也就是一人份一人份配送的外典。在每位居住者拿到的外典都略有不同的世界裡，正典這把尺子，卡農的角色，反而變得更重了。如果說發話稀缺的時代，正典是一份文字目錄，那麼發話無限的時代，正典就是劃定什麼無法登上這份目錄的防線。

今日的市場中

來梳理一下這套裝置目前的使用例項。正典管理的失敗案例本身就很有教益。一些系列作品在重啟長年積累的世界觀時宣佈既有正典作廢，隨之遭遇的粉絲反彈，說明正典在成為公司資產之前，首先是居住者的土地登記簿。自己居住了數十年的世界的歷史，被一次公告宣告作廢，這種經歷，對居住者而言等同於世界被拆除。公司自認為只是整理了智慧財產權，居住者感受到的卻是家鄉被拆毀。這道裂隙，正是圍繞重啟的長期衝突的震源。

遊戲是把背景設定儲量運用得最精細的行業。正如第7章所見，它把創世神話分散藏進空間與道具，刻意留出敘述的空白，培養出註釋學共同體。K-pop世界觀展示的，是伏筆回收管理這種精密的正典營運。埋在音樂錄影帶與專輯裡的象徵，被設計成要跨越好幾個回次才回收，而何時、如何回收埋下的伏筆，這份節奏本身，就是管理官方與背景設定邊界的技術。這本書裡逐章埋設、回收伏筆的做法，也是對同一門技術的實演。埋設時預先定好回收的座標，回收時準確指出埋設的位置，這是這門技術的兩隻手。沒有被回收的伏筆，會長期出租給粉絲的個人設定；被回收的伏筆，則晉升為正典。出租期太長，粉絲的想像就會搶在官方之前定型；太短，則留不下想像的餘地。回收的時機，就是營運的技術本身。

正典管理是與內容製作彼此獨立的一項工作，世界觀的壽命，取決於這項工作。

實作，正典政策表

這一章的工具，是一張三欄表格。

官方範圍。把什麼算官方的邊界明文化。規定哪些媒介、哪些發話擁有正典等級，創作者的訪談發言算不算正典，各等級之間的位階又是怎樣的。邊界模糊的世界，會因為爭論得不出結論而不斷被消耗。不過結論也不總是好事，所以還需要一併判斷哪些問題該敞開、哪些問題該關閉。一個永遠得不出答案的問題，有時反而能讓一個世界多活十年。
外典許可。規定向粉絲創作開放到什麼範圍。在管控與鼓勵之間選定一個值，同時把商業性使用與非商業性使用分開，把禁止線劃清楚。沉默不是一種政策，而是一份為將來的糾紛預留的位置。不劃線，粉絲和公司就會各自想像出不同的線，然後彼此相撞。
背景設定儲量規劃。設計世界全部設定中至今敘述了百分之多少，以及今後的公開比率要按什麼速度放開。一次性全部公開的世界，會沒有故事可講；永遠只藏不放的世界，會失去信任。附帶一提，我所在的MEJE WORKS，在基於IP的世界觀設定構建上，另設有一套為期九週的工序。寫下這一點，只是想說明儲量不是內容製作的副產品，而是需要一套獨立工序的工作，僅此而已。

填滿這三欄，世界觀就會從一件單獨的作品晉升為一個文字生態系統，因為作品一旦完結就會終止，而生態系統不會完結，所以會持續下去。可是到目前為止的所有裝置，都以一個已經在裡面的人為前提。無論是代碼還是背景設定，都只對已經決定接受它們的居住者起作用。如何把還站在外面的人請進門內，也就是入口的設計，是下一章的主題。