第5章　100位主角——覆蓋矩陣與人物平衡

K-pop K有100名成員。這個數字起初令人興奮，後來令人不知所措。是否每人都要有稿件？先寫誰？怎樣防止總寫少數人物？本章回答這些問題。

100這個數字的意義

100人不是單純數量大，而是對世界密度的宣言。

Henry Jenkins在《Convergence Culture》（2006）中把跨媒體敘事定義為讓世界分佈於不同平臺，各內容承擔獨立部分。若每名成員至少有一篇，100個視點便會照亮K-pop K。粉絲從自己喜歡的成員進入，又自然察覺其他人的存在。

寫100人，就是製造100扇入口。

Marvel第四階段有意識地這樣做：《Eternals》為10名英雄分配背景，《WandaVision》九集用不同語調展示一名人物的九個日常切面。《排球少年》完整發展一隊6＋α人物並散佈50話以上日常，《看臉時代》的多視點也相似，只是沒有達到100人。

現實中，作者自然偏愛資料豐富、容易寫或個人有興趣的人，未開發者被推遲。覆蓋矩陣用來揭示這種偏差。

覆蓋矩陣

Coverage Matrix是100人×篇數的交叉表。縱軸列成員，橫軸列已完成稿件編號，成員出現便填相應單元格。

它立即顯示誰有多個格、誰還是零，誰只有小品沒有短篇，誰總與同一組合出現。偏差一旦可見，就能調整。

• 主角分佈：記錄每篇主角，防止集中。
• 登場分佈：記錄重要配角，發現永遠只作配角或完全缺席者。
• 形式分佈：檢查每人的短篇、小品、對白、四格是否多樣。
• 素材分佈：檢查是否反覆使用同一素材，如演出前緊張。

第13章詳述運營，本章先理解概念與原則。

人物開發深度

100人不可能也不需要同等深度。我們使用三層。

Tier 1核心人物。 位於世界中心，在多篇中有複雜敘事，Vault最厚，形式與素材最多。姜明淑可同時有短篇、小品、對白。

Tier 2中間人物。 在特定語境重要，但不如核心居前；擁有數篇稿件，透過與核心人物的關係顯現。Vault較薄，但不應有關鍵空白。

Tier 3背景人物。 主要作背景或只領導一篇，以存在感增加世界密度，不要求人人有深層敘事。

初始分層看三點：敘事密度、關係複雜度、寫作準備度。無需固定，隨著稿件積累可自然上調。

例如Tier 1為20人、Tier 2為40人、Tier 3為40人，世界仍足夠豐富。重點是各層擁有與層級相稱的稿件和Vault深度。

先寫誰

平衡想寫的與必須寫的。只寫想寫的人會集中，只寫必須寫的人則令寫作變成義務、失去能量。

建議比例是2:1：兩篇寫想寫的人，一篇寫矩陣不足的人。這是經驗指南，不是鐵律。專案初期可放寬為3:1，超過50篇後收緊為1:1。

尊重“想寫”。吸引力通常來自已發現的敘事可能、自然聽見的聲音、已經準備好的點子，會直接影響質量。

也不能忽略“必須寫”。Tier 2以上卻沒有稿件的人會在世界中形成洞，讓粉絲覺得該成員沒有存在感。

配角與交叉登場

一名成員作主角時，另一名可作配角，這叫交叉登場。姜明淑篇短暫出現B，B篇再出現姜明淑，粉絲便從兩邊體驗關係。

必須查配角Vault。 語言習慣、標誌動作、當前狀態不能與其他稿件衝突。

禁止配角劫持。 配角再有魅力也應支援主角敘事，不能成為真正主角。

兩邊保持一致。 A篇若寫A與B“親近但尷尬”，B篇也必須相同。

從素材角度選擇人物

若姜明淑每次都只寫演出前緊張，就只展示一面。

背景多樣化：不僅練習室，也寫車內、籤售會、宿舍廚房、醫院候診室。

素材多樣化：日常無聊、意外善意、小錯誤、獨處。平常狀態有時比危機更豐富。

關係多樣化：不只隊內，也寫家人、粉絲、陌生人、舊識。

把素材型別也寫入矩陣：“姜明淑：演出前×2、移動中×1、獨處×0、遇粉絲×0。”空格就是下一素材提示。

100人都需要自己的稿件嗎

100篇未必是每人一篇主角稿，而是證明這個世界足以支撐100個日常切面。

某成員從未作主角，但在多篇中作為鮮活配角登場，也已生活在世界中。目標是完成100篇，不是機械地每人分一篇。

矩陣仍須追蹤。Tier 1若從未作主角，就是不對稱，必須修正。

第5章留下什麼

100位主角有層級、關係、位置。覆蓋矩陣是顯示這些位置被填充多少的地圖。

用地圖計劃下一位主角、形式、素材、配角。寫作從感覺開始，在地圖上完成。

下一章討論四條素材發現路徑：Vault、資料庫詞條、日常生活，以及從另一篇稿件繼承。

---

- 正文 / 基於資料庫的Storytelling 100講稿 第5講 / 2026-04-30