第一章　蘋果不是 Apple——名為〈書筵閣〉的工作

我們製作的內容如今銷往169個國家，基本會被轉換為39種語言，最多時可達70種語言。於是每天在世界某處，都有人以自己的母語遇見我們用韓語創作的角色。我們為這件事負責。

先簡單介紹一下我們。MEJE Works Corp. 於2021年開業。起初，我們與 LG Electronics、LG Household & Health Care、Gravity 等公司一同建立 IP 資料庫。公司愈大，愈希望自己的角色、世界觀與術語，即使進入他人的語言，也能完整保持一致。我們協助完成那份保存工作。自2024年起，我們開始直接打造以 K-POP 為中心的世界觀 IP，並依據該 IP 製作角色與日常內容。我們把這類內容稱為「粉絲活動」。

做這份工作，無法不與外語相遇。我用韓語寫的一行文字，會被轉成英語、日語、西班牙語與印尼語。那一行文字在某種語言中可能會抵達錯誤的位置。更準確地說，微小的偏差若累積169次，角色的臉孔就會凝固成另一副模樣。因此，我們不把外語僅僅視為「被轉換的東西」，而是視為獨有而獨立的關鍵詞。

蘋果不是 Apple

spoon 與 sujeo 不同。spoon 是西式餐具，sujeo 是韓式餐具。即使外形相似，用途不同，在餐桌上所占的位置不同，握在手中的感覺也不同。印刷機與 printer 也是如此。說到印刷機，會想到報社的輪轉機；說到 printer，會想到桌上的噴墨印表機。

那麼，蘋果呢？蘋果不是 Apple。韓語的 sagwa 與英語的 apple，只是在字典中彼此指向的詞。當我們說「一顆蘋果」時浮現的紅色、堅實、果皮薄的水果，並不與英語 apple 所攜帶的圖像完全重合。美國人說 apple pie 時想到的色彩、香氣與家庭情緒，也不同於韓國人說 sagwa pai 時所想到的東西。

有一個詞最能清楚說明這件事：Pear。

Pear 翻成韓語是「bae」。字典是如此說的。然而，韓國人所熟悉的那種清爽、多汁、甜味濃郁的大梨，並不在 Pear 之中。英式花園裡的 Pear 微帶澀味，尺寸比韓國梨小，也常被用作果醬或甜點的材料。Pear 沒有韓國梨那麼好吃。 所以，對韓國讀者而言，「他從餐桌上拿起一顆 Pear 吃了」這一句，若譯錯了，立刻就會成為謊言。

餐桌之外也有許多相似的例子。把泡菜譯為 pickled cabbage，發酵的時間與手作的功夫便消失了；把燒酒譯為 Korean vodka，酒精濃度彷彿變成兩倍，飯桌上的氣氛也改變了。把日本的榻榻米譯為 straw mat，坐在上面正坐的一家人就不見了；把舍廊房譯為 guest room，它既是接待客人之處、也是讀書並與來客討論的空間這一雙重性，也會消失。

每一個詞都攜帶著自己國家的時間、餐桌、人與習俗，但字典不會標示它所攜帶的那些東西。字典所呈現的，只是兩個詞放在同一位置的事實；放在同一位置，並不意味著它們具有同樣的重量。

我們處理外語的態度，可以濃縮成一句話：每一個詞都有自己的重量；當我們移動一個詞時，也必須連同它的重量一起移動。

我們縮短過的時間

這個態度很好，但很耗工。要逐一檢視每個詞的重量，需要資料；建立資料需要人；有人投入，就需要時間。

我們最初開始這項工作時，確切地說，是團隊成員在五到十年前開始這類工作時，要為一本書或一組 IP 備齊能夠一致地轉入外語的資料，得花六個月以上。那是人們逐行讀書、抽取詞語、查閱字典、考察時代、親手撰寫文件的時候。

後來時間縮短了。有一段時間，我們以十三週的流程進行。這來自程序標準化、分工精細化，以及部分工具的導入。十三週仍然很長。

我們現在的標準是兩週；使用簡式流程時，甚至能在兩小時內完成。不過，簡式流程只適用於我們已處理過的時代與類型之變奏作品。像 Pride and Prejudice 這樣首次展開的作品，兩週仍是標準。

聽到六個月變成兩週，您或許會感到驚訝。坦白說，我們起初也很驚訝。這種縮短並不是因為撤走人、只讓機器運轉才成為可能。這一點我想說清楚。我們仍把人的判斷放在最前面；只是精確地區分出了那種判斷必須抵達的點，因此才得到了這樣的時間。

我們想公開這種縮短的一部分。這正是本文的目的。

這項工作的本質——不是翻譯，而是資料建構

嚴格來說，我們所做的，比起「翻譯」，更準確的說法是：建造世界觀，並精密整理其中關鍵詞意義的資料工作。

譯者是把已完成的文字轉入另一種語言的人。我們不同。在移動文本之前，我們會先重新建造那段文字所生活的整個世界。 誰是誰、哪些事件以什麼順序發生、那個時代的人幾點吃午餐，以及「civility」一詞在1813年的英國究竟有何種重量，我們都將之做成資料。有了這些資料，翻譯才能保持一致。

我們為這項資料工作取了名字。

〈書筵閣〉（書筵閣）。

書筵是古語，指君王與學者一同深入讀書的地方；閣是保存資料的樓閣。一起深讀一本書，並把從中所得保存下來的工作空間——那就是我們在處理外語內容之前所進入的地方。在正式工作，也就是翻譯、改編、在地化開始之前，一切前置工作都在這裡完成。

本文記錄的，就是把名為〈書筵閣〉的工作套用於一本書的完整過程。

將與我們一同翻開的書——Pride and Prejudice

本文會從頭到尾跟隨一部作品，展示〈書筵閣〉的全過程。選作案例的，是珍．奧斯汀的 Pride and Prejudice（1813）。韓語書名通常譯作 Omangwa Pyeongyeon。

這本書可從 **Project Gutenberg（www.gutenberg.org）**免費下載。在搜尋欄輸入「Pride and Prejudice」，第一筆結果就是它。PG 編號為1342。您可以把書攤在手邊閱讀本文，也可以不這麼做，仍能跟上文章的脈絡；但若把書攤著，每一行都會更加鮮活。

同樣的程序也可用於其他作品：莎士比亞的 Romeo and Juliet、梅爾維爾的 Moby-Dick、杜斯妥也夫斯基的 Crime and Punishment、瑪麗．雪萊的 Frankenstein、路易斯．卡羅的 Alice’s Adventures in Wonderland。各作品的資料種類與份量不同，但骨架相同。若在一篇文章裡同時處理多部作品，任何一種資料都無法好好呈現，因此我們決定專注於一本書。

選擇 Pride and Prejudice 有三個理由。第一，它對韓國讀者足夠熟悉。第二，作品富含社會脈絡：階級、婚姻習俗與時代慣例，自然會帶出不同種類的資料。第三，它採用了自由間接引語（free indirect discourse）這種棘手的敘述技巧。敘述者的聲音會悄悄進入人物內心，與人物一同說話；這是翻譯中最常偏離的部分。因此，它很適合作為翻譯難度的樣本。

自由間接引語是什麼，可以用很短的一句來展示。作品的一段中有這樣一句：

Was she to be congratulated, or was she not? （該祝賀她嗎，還是不該祝賀她？）

這一句是誰說的呢？它既像敘述者在問讀者，也像人物對自己發出的自言自語。其實兩者都是。敘述者悄悄走進人物的腦海，以自己的聲音搬運人物的猶豫。英語原文以時態與主語處理（she/her），自然標示出這種悄然進入。然而，要在韓語中保留這種進入，譯者必須精確抓住那個位置。譯得像敘述者所言，就成了冷峻的評論；譯得像人物所言，就成了直白的獨白。同一行會分成兩種不同的韓語。

Pride and Prejudice 中有數十處這樣的段落。因此它是翻譯難度的好樣本。

將以十四回的脈絡進行

本文每週一回，共十四回。第1至3回談〈書筵閣〉的位置與骨架；第4至7回查看 Pride and Prejudice 工作資料夾的內部；第8至10回逐一處理各類資料；第11至13回處理人物筆記與資料夾的附屬內容；第14回則談資料的完整性與結算。

若您與我們走完十四回，便能一路看到一本書在進入翻譯之前，如何在我們之間安頓自己的生活。

先說明從下一回開始會常出現的三個詞。檔案簡介：讀完作品後，以兩頁整理其性格的文件。分段表：把作品劃成18個單位所製成的18張表。事件主檔：將作品所有事件按時間順序建立索引的一冊文件。這三者是資料工作的基礎。

開始之前

最後還想再說一件事。

本文不是炫耀。不是要說我們的工具多好，或程序多優越。它更接近一份報告：當我們把一本書帶給另一種語言的讀者時，我們以什麼姿態坐在書前。

蘋果不是 Apple。Pear 沒有韓國梨那麼好吃。每一次重新承認這件事，重新端詳每一個詞，並把它的重量放進資料之中——這就是〈書筵閣〉。

下一回，我們會一步一步查看這項工作實際經過的六個階段。