제10장. 오만과 편견 고유의 보강 자료들

지난 두 회에서 오만과 편견 폴더의 29종을 봤습니다. 어떤 작품에든 만들어지는 13종의 뼈대와, 작품의 시대, 모티프가 가져온 16종의 살. 이번 회에서는 마지막 자료 묶음 - 표준 분류에 들어가지 않는 6종을 봅니다.

표준 분류는 작품을 다룰 때 우리가 미리 준비해 둔 그릇입니다. 그 그릇이 모든 것을 담을 수 있다면 좋겠지만, 어떤 작품은 자기만의 모양이 있어 표준 그릇에 다 담기지 않습니다. 오만과 편견에도 그런 모양들이 있었습니다. 작업을 진행하다가 "이건 표준에는 없는데 이 작품엔 꼭 필요하다"는 직관이 떠오르는 순간이 있습니다. 그때 망설이지 않고 자료를 추가합니다. 표준은 출발점이지 도착점이 아닙니다.

30. 전체 집단 리스트

인물 리스트의 확장입니다. 인물 한 사람 한 사람을 넘어, 여러 사람이 묶여 작동하는 집단 단위를 별도로 인덱스화한 것입니다.

오만과 편견에는 여러 종류의 집단이 있습니다. 군사적 집단(메리턴 주둔 민병대, 정규군), 가문 단위(베넷가, 다아시가, 빙리가, 콜린스 라인, 드 버그가), 사회 계층(영국 젠트리, 런던 상인 계층), 제도적 집단(한정상속의 수혜자/피해자 라인), 비공식 파벌(헌스포드 교구의 콜린스 일파, 펨벌리 영지의 직원들). 한 인물이 여러 집단에 속하기도 합니다 - 다아시는 다아시 가의 가장이면서 동시에 영국 젠트리의 일원이고 펨벌리의 영주이고 레이디 캐서린의 조카입니다.

집단 단위로 자료를 만든 이유는, 작중에서 어떤 행동이 개인이 아니라 집단으로 이뤄지는 경우가 많기 때문입니다. "메리턴 사람들 전체가 위컴의 거짓 증언을 믿었다", "베넷가가 망신을 당했다", "민병대가 브라이튼으로 이동했다" - 이런 문장이 번역될 때 그 집단의 구성과 성격이 분명해야 한국어로 옮겨지는 무게가 정확해집니다.

31. 전체 기타 리스트

인물, 장소, 사물, 집단 - 네 가지 분류에 들어가지 않는 모든 항목을 모아 둔 자료입니다. 제도, 관습, 춤의 종류, 시간 표지, 추상 개념.

대표적인 항목 몇 가지. Michaelmas - 9월 29일, 영국의 분기일이자 시간 표지. 빙리가 미카엘마스에 네더필드에 들어왔다는 한 줄에서, 작품의 시작 시점이 가을이라는 사실이 확정됩니다. Establishment - 베넷 부인이 평생 추구한 추상 개념. 딸들의 "출가, 거처 마련"을 가리키는 단어입니다. 이 단어가 작중에 반복되면서 베넷가의 모든 결혼 결정의 동기가 됩니다. Reel - 무도회에서 추는 춤의 한 종류. 다아시와 엘리자베스가 이 춤을 두고 미묘한 대결을 벌이는 장면이 있습니다. Patronage - 후원 제도. 콜린스가 레이디 캐서린에게 매달리는 이유.

이런 항목들은 인물도 장소도 사물도 아닙니다. 그러나 작중에 자주 등장하고 의미가 큽니다. 한 자리를 만들어 두지 않으면 다른 자료의 어디에도 들어가지 못합니다.

32. 전체 불특정 리스트

이번 회에서 가장 흥미로운 자료입니다. 오만과 편견 고유성이 가장 짙게 드러나는 자리이기도 합니다.

오만과 편견의 화법은 대명사와 지시어가 매우 풍부합니다. 한 페이지를 펼쳐 보시면 한 문장 안에 "그것"이, "그 일"이, "이 사람"이, "그렇게"가, "어쨌든"이 여러 번 나옵니다. 영어로는 "it", "that", "this", "the matter", "the affair" 같은 표현입니다.

이 모호 지시어들이 무엇을 가리키는지가 매번 명확하지는 않습니다. 두 인물이 짧은 대화를 주고받는데 "I have heard of it"이라고 한 줄이 던져집니다. 그 "it"이 정확히 무엇인가? 직전에 언급된 사건? 인물의 평판? 아니면 둘 다? 한국어로 옮길 때 "저도 그 일을 들었어요"로 옮기느냐 "저도 그것에 대해 들었어요"로 옮기느냐 - 같은 한 줄이라도 무엇을 가리키느냐에 따라 다른 톤이 됩니다.

그래서 우리는 작품 전체의 모든 모호 지시어를 추적해 그 지시 대상을 명시해 두는 자료를 만들었습니다. 한 행에는 "어느 챕터의 어느 줄", "원문 인용", "지시어", "지시 대상", "한국어 권장 번역"이 들어 있습니다. 작품 전체에 걸쳐 약 60개 항목이 정리됐습니다.

이 자료가 오만과 편견에 결정적인 이유는, 이 작품의 화자가 자유간접화법으로 인물 내면을 드나들기 때문입니다. 인물의 내면 발화일수록 지시어가 모호해집니다 - 인물 자신은 그 "it"이 무엇인지 알고 있어 굳이 말을 풀지 않기 때문입니다. 우리는 그 무언의 지시 대상을 일일이 명시해 두어야, 한국어로 옮길 때 인물의 내면이 모호하지 않게 됩니다.

다른 작품에는 거의 필요 없는 자료입니다. 모비 딕은 화자(이슈메일)가 명시적이고 그가 모든 것을 풀어 설명하는 화법이라 모호 지시어가 적습니다. 시티 오브 갓은 신학 논증이라 호명이 정확합니다. 프랑켄슈타인은 서한체라 화자가 분명합니다. 오만과 편견만이 자유간접화법과 절제된 풍자의 결합 때문에 모호 지시어가 풍부합니다. 그래서 이 자료는 이 작품에만 만들어졌습니다.

33. 시대착오 금기 단어

시대어 사전(공통 코어 7번)의 보강 자료입니다. 시대어 사전이 "1813년의 영어 단어를 어떻게 한국어로 옮길 것인가"를 다룬다면, 이 자료는 "1813년 인물의 발화를 한국어로 옮길 때 절대 쓰지 말아야 할 한국어 단어"를 다룹니다.

예를 들어 "스트레스"라는 단어. 이 단어는 19세기 후반에 의학 용어로 처음 쓰이기 시작했고, 일반인의 일상 어휘가 된 것은 20세기입니다. 1813년의 인물이 "I am under so much stress"라고 말하지 않습니다. 그러나 한국어로 옮길 때 무심코 "저는 너무 스트레스 받아요"로 옮기면 시대가 어그러집니다. 인물의 발화에 사용 금지된 한국어 단어가 약 40개 정도 정리되어 있습니다. 스트레스, 트라우마, 케미스트리(인간관계의), 컨디션, 멘탈 같은 단어들입니다.

소설의 시대를 인물의 발화 차원에서까지 보존하려는 자료입니다.

34. 인물 숨은 관계망

작품에 명시되지 않은 암묵적 관계들의 인덱스입니다.

오만과 편견에는 작중에 짧게 언급되지만 실제로는 큰 함의를 갖는 인연이 여러 개 있습니다. 가디너 부인이 결혼 전 더비셔 램튼에 살았으며 펨벌리의 옛 주인(다아시의 아버지)을 알았다는 사실 - 작중에 한 줄로 언급됩니다. 그러나 이 한 줄이 후반부 펨벌리 방문 장면 전체의 무게를 만듭니다. 가디너 부인이 펨벌리를 처음 보는 게 아니라 25년 만에 다시 보는 것임을 안다면, 그녀가 펨벌리를 바라보는 시선의 깊이가 다르게 옮겨집니다.

또 다른 예. 다아시의 아버지가 위컴의 아버지(영지 관리인)를 30년 동안 신뢰했고, 그 신뢰 때문에 위컴이 "대부의 아들"로서 다아시 집안에서 자랐다는 배경. 이 배경은 작중에 다아시의 편지(Chap 35)에서 한 번 풀이됩니다. 그러나 이 배경을 알지 못하면 위컴의 거짓 증언이 왜 그토록 설득력을 가졌는지 - 그가 단순한 사기꾼이 아니라 한때 다아시 가족의 일원이었다는 사실의 무게가 옮겨지지 않습니다.

이런 숨은 인연 약 20개가 인덱스화되어 있습니다. 인물관계도(공통 코어 1번)가 명시적 관계라면, 이 자료는 명시되지 않은 두께를 다룹니다.

35. 인물별, 사건별, 장소 관계도

인물관계도와 연대기를 결합한 보강 자료입니다.

인물관계도가 누가 누구의 옆에 있는가의 평면이라면, 이 자료는 누가 언제 어디에 있었는가의 매트릭스입니다. 한 행에 인물, 한 열에 사건 또는 장소가 들어가고, 교차점에 그 인물이 그 사건의 현장에 있었는지(●), 같은 장소에는 있었는지(◐), 편지로만 알았는지(○), 부재했는지(-)가 표시됩니다.

이 매트릭스가 왜 필요한가? 작중에서 한 인물의 부재가 의미가 될 때가 있기 때문입니다. 다아시가 빙리의 네더필드 떠남(19번 사건)에 어떻게 관여했는가는 작중에 직접 설명되지 않습니다. 그러나 부재의 매트릭스를 보면 다아시가 그 시점에 빙리와 함께 런던에 있었음이 드러납니다. 이 위치 정보가 27번 사건(피츠윌리엄의 폭로)의 무게를 짐작할 수 있게 해 줍니다.

또한 어떤 장면에서 누가 동석했는가도 자료가 됩니다. 헌스포드 응접실에서 다아시가 엘리자베스에게 이상한 행동(말없이 10분 앉아 있기)을 보일 때, 그 자리에 누가 함께 있었는가? 매트릭스를 보면 샬럿과 마리아 루카스가 동석했음이 드러납니다. 두 사람의 시선이 그 장면의 어색함에 어떻게 작용했는지가 번역에 들어옵니다.

외전 한 종 - 각색 시나리오 가이드

표준 35종 외에 오만과 편견 폴더에는 한 자료가 더 있습니다. 각색 가이드입니다.

오만과 편견은 영국 BBC 드라마(1995), 키이라 나이틀리 영화(2005), 한국 각색 시도까지 - 여러 차례 영상으로 만들어진 작품입니다. 우리 작업은 번역 중심이지만, 폴더 안에 각색용 가이드를 한 자료로 함께 두었습니다.

각색 가이드에는 우선 유지해야 할 핵심 장면(메리턴 무도회, 첫 청혼, 편지, 자각 산책, 펨벌리, 도주, 두 번째 청혼), 압축 가능한 장면(콜린스 청혼 자세히는 짧게), 생략 가능한 장면(메리, 키티의 일부 장면), 시각화 우선순위(자유간접화법 장면을 영상으로 어떻게 처리할 것인가) 등이 정리되어 있습니다.

이 자료는 우리의 표준 4계층 분류에 들어가지 않습니다. 번역 작업에 직접 쓰이지도 않습니다. 그러나 오만과 편견이라는 작품의 성격상 자연스럽게 한 자리를 차지하게 된 외전입니다.

6종이 함께 만들어 내는 것

이 6종(+외전 1)은 우리가 모든 작품에 만드는 자료가 아닙니다. 오만과 편견만의 모양에 맞춰 추가된 것입니다. 모비 딕에 적용한다면 6종 대신 다른 6종이 만들어질 겁니다 - 어쩌면 "포경선 일과표 추정", "고래 분류학 보강 인덱스", "선원 다국적 출신 사전" 같은 자료들이.

표준 35종이 작품을 다루는 우리의 그릇이라면, 이 작품 특화 보강 6종은 그릇에 담기지 않는 부분을 위해 임시로 만든 그릇입니다. 임시이지만 결정적입니다 - 전체 불특정 리스트가 없었다면 오만과 편견의 자유간접화법 번역이 모호해졌을 것이고, 시대착오 금기 단어가 없었다면 인물의 발화에 현대 어휘가 끼어들었을 것입니다.

작품의 모양이 표준을 변형시킨다 - 이게 6단계 작업이 작품마다 다른 결과를 내는 마지막 이유입니다.

다음 편 예고

여기까지 오만과 편견 폴더 안의 35종 + 외전 1종을 한 자료씩 본 것이 됩니다. 다음 편(4편)에서는 폴더의 또 다른 큰 묶음인 인물 노트를 사람 단위로 펼쳐 봅니다. 다음 회는 주인공 엘리자베스 베넷의 노트를. 그 다음 회는 조연 샬럿 루카스의 노트를. 그 다음 회는 단역 미세스 레이놀즈의 노트와 함께 폴더 안의 부속 파일들과 우리가 어떻게 34명의 인물 노트를 빠르게 만드는가의 분업 기술을. 마지막 회는 자료의 무결성을 어떻게 보장하는가와 13회의 결산을.

자료의 종류는 이번 회로 모두 보았습니다. 이제 그 자료가 살아 있는 사람의 모습으로 어떻게 응축되는지를 인물 노트로 보겠습니다.