第9章．目標與衝突：想要的、需要的，以及相信的謊言

上一章中，我們組成了缺點、缺乏與創傷的鏈條。角色的驅動力第一部分已經種下。今天將在同一章處理那股驅動力的第二部分——目標——以及運用這兩部分的階段：衝突。

目標與衝突是一對：有目標才可能有衝突，有衝突目標才有意義。只編排其中一方，另一方就會薄弱，因此把它們放在同一章。

今天處理外在目標與內在目標的錯位、Want・Need・Lie 三行、三種角色弧、八種衝突、五種賭注與五種 Fun Engine。看起來量很多，但它們編成同一條鏈。

沒有變化的敘事不是敘事

先釐清一種姿態。

塑造角色的人，往往希望人物不要改變。改變很危險。人物可能在改變途中破碎，或走向作者無法控制的領域。因此作者想把人物留在安全的地方。

這份心情可以理解。然而沒有變化的敘事不是敘事。一個人物停在同一處，便不再活著移動；不會活著移動的人物，在作品中也無法活著。角色的改變正因為超出作者控制，才更有必要。

變化來自衝突，衝突來自目標受阻。目標被阻擋時，人物必須作出決斷，並在決斷瞬間改變。這個因果——目標 → 阻礙 → 決斷 → 變化——就是本階段的工作流程。

外在目標的四個問題

目標工作的第一步，是決定外在目標：角色有意識地想要、能從外部觀察、有實體的目標。

以四個問題決定外在目標。

1. 想要什麼？
2. 為什麼想要它？（一個決定性的理由）
3. 得到它的代價是什麼？
4. 爭取成功後，他會成為什麼樣子？

四個問題看似簡單，卻決定作品的質地。即使有同一個外在目標，第二題「為什麼」也會使人物不同。兩人都有「想變富有」的外在目標時，若一人出於貧困童年的創傷，另一人出於受人輕視的自尊心，兩人就會往同一目標走上不同道路。

M 的外在目標：

1. 什麼：查明發現母親結婚戒指的遺體身分。
2. 為什麼：想知道母親的最後時刻；想確認三十年的缺席去了哪裡。
3. 代價：違反驗屍程序，有失去自身職業位置的風險。
4. 爭取成功後的樣子：知道母親最後時刻的人；此後失去再陪伴死者三十年資格的人。

填完四個問題，外在目標的質地就聚集在一處。第 4 題要先看見人物在得到目標時會成為什麼模樣，它是後續 Want・Need・Lie 錯位工作的起點。

這四個問題可和 AI 工作夥伴一起進行。把種子設定、缺點與創傷作為輸入，就能得到初步填寫；由製作人檢閱。

內在目標

確定外在目標後，組織內在目標。外在目標是能從外部觀察的領域；內在目標則是人物內心真正走向的階段。

以一行整理內在目標。

M 的內在目標： 接受母親的缺席；讓缺席之處保留缺席原本的形狀。

這個內在目標與外在目標（查明母親最後時刻）錯位。M 有意識地想知道母親最後時刻，真正需要的卻是，在不知道最後時刻的情況下接受缺席的姿態。這個錯位推動 M 貫穿整部作品。

組織內在目標後，要決定人物對內在目標處於哪個階段。

階段分為四種。面對階段，是連內在目標也不知道；接受階段，是知道卻無法接受；解決意志階段，是接受了但解決意志薄弱；解決方法階段，是有意志卻不知道方法。

決定作品開始時角色處於哪一階段，以及到結尾會移到哪一階段；這便成為作品的變化樣式。

M：開始時是面對階段（連自己在未能接受母親缺席的狀態下活了三十年，這件事本身都不知道）。結束時是解決意志階段（產生應該接受的意志，但仍不知道方法）。這兩個階段的差距，就是作品的變化幅度。

Want / Need / Lie

把外在目標與內在目標放在同一處，便會組出三行。

Want（外在）是角色有意識地說自己想要的；Need（內在）是角色真正需要的（通常並未自覺）；Lie（相信的謊言）是角色對自己與世界相信的錯誤信念。

《小氣財神》的史古基有意識地想要多存下一分錢（Want）。然而經過鬼魂展示的一切後，他真正需要的不是財產，而是與人的連結和一頓溫暖的飯（Need）。當外在喊出的欲望與內裡飢餓的真實需求錯位，這段落差便驅動人物走到最後。建構良好的故事結局，大多滿足的不是 Want，而是 Need。《料理鼠王》的雷米也是如此：他有意識地想被承認為偉大的廚師（Want），真正需要的卻是不因身為老鼠的出身而畏縮，依自己的才能生活（Need）。

特寫・《碧血狂殺 2》的亞瑟・摩根 遊戲《碧血狂殺 2》的亞瑟・摩根，是一個亡命幫派忠誠的行動人員。他有意識地想要的（Want）是幫派生存與對首領的義氣。但當他因肺結核走向死亡時，真正需要的（Need）是放下「我是壞人，這就是我的全部」這個謊言（Lie），好好使用剩下的時間。一個亡命之徒的最後時刻，展現了追逐 Want、Lie 崩解、抵達 Need 的角色弧教科書。

角色弧的本質是這一行：打破 Lie、抵達 Need 的過程。 Want 是誘餌。角色朝 Want 奔跑時，Lie 開始崩塌；Lie 打破後，Need 才看得見。

三行整理如下。

M 的 Want・Need・Lie：

Want：查明發現母親結婚戒指的遺體身分
Need：照著缺席原本的形狀，接受母親的缺席
Lie：「只要不知道母親的最後時刻，母親也許會活著回來」

E 的 Want・Need・Lie：

Want：殺死敵軍首領
Need：原諒自己關於 C 的死亡
Lie：「如果我更強，C 就會活著」

J 的 Want・Need・Lie：

Want：成為暢銷書作家
Need：不在寫作行為本身失去意義
Lie：「作品一定要有趣才有價值」

從三人的三行可見，Want 是誘餌，Lie 才是真正的驅動力。M 必須打破 Lie 才能抵達 Need；只要 Lie 不破，Want 就會無限追逐，滿足永遠不會到來。

這三行的初步壓縮可與 AI 工作夥伴一起組成。把外在目標四問、內在目標、缺點與創傷作為輸入，就能得到三行初稿。製作人檢閱後，抓住 Lie 的精確措辭。Lie 的一行是作品的核心驅動力，不能由其他人代為決定。

Need 的雙重拆解：為自己的變化與為他人的變化

定下 Want・Need・Lie 三行後，還要補充一點：Need 其實有兩種類型。

背景

這是美國編劇約翰・特魯比提出的拆解法。[^c9n1] 當 Need 看似只有一行時，那一行中其實埋著兩種變化。

導入宗旨

只用一行 Need 工作，角色容易只專注於自我改變。這樣塑造的人物，在自我認識裡雖然活著，卻無法在與他人的關係中活著。特魯比指出，強的角色同時擁有兩種 Need。

Psychological Need（心理需求）是為自己的變化，朝向自我認識、自尊與克服創傷；Moral Need（道德需求）是為他人的變化，朝向更好地對待他人、補償自己傷害的人。

預期效果

兩種 Need 都具備時，角色會在自己與他人之間立體地活著移動。只有 Psychological Need，人物會自我中心；只有 Moral Need，人物會在沒有自我改變的情況下停留於為他人的聖人位置。

套用到 M：

Psychological Need：照著缺席原本的形狀，接受母親的缺席（自身姿態的變化）
Moral Need：第一次向同行三十年的同事暴露自己（關係的變化）

兩種 Need 成對運作。只有自我變化，M 與同事共事三十年的事實會在作品中失去意義；只有關係變化，母親缺席的姿態會被推到作品後方。兩種 Need 同時存在，M 的變化才立體。

把這項拆解放在第 8 階段目標工作的最後。定下 Want・Need・Lie 三行後，將 Need 展開為兩行。可與 AI 工作夥伴取得初步拆解，再由製作人採用。

三種類型的角色弧

三行定下後，人物的弧（變化樣式）就決定了。有三種樣式。

角色弧（character arc）指一個人物在故事中描出的內在變化曲線，意思是如弓（arc）般彎曲的軌跡。從錯誤信念出發抵達真實，是成長弧；始終被信念困住而崩潰，是墮落弧；自己保持不變卻改變世界，是平坦弧。

Positive Change 弧從認知 Lie，經過拒絕與危機，走向拋棄 Lie、採納 Truth、達成 Need。Flat 弧一開始便知道 Truth，改變的是因角色打破世界 Lie 而變化的世界。Negative Change 弧無法打破 Lie，或陷得更深，走向悲劇與墮落。

李敏真的長篇小說《柏青哥》裡，善子帶著「活下來」這個迫切 Want 跨過一個世代。漫長歲月中，她的 Need 從忍受羞恥而撐住，慢慢長成毫不羞愧、堂堂正正地存在。這是跨越多個世代展開的成長弧好例子，而非一本書中短暫的變化。

採用三種樣式中的哪一種，決定作品的語調。

M 採用的弧： Positive Change。開始時強烈相信 Lie，整部作品中 Lie 崩塌，結尾拋棄 Lie、抵達 Need。

E 採用的弧： Negative Change。始終無法打破 Lie；沒能救下七歲的人質孩子，陷入更深的自我懲罰。悲劇。

J 採用的弧： Flat。一開始就知道 Need，但外部世界不斷把 J 拉向 Want。改變的不是 J，而是 J 周圍的世界。

三人有不同弧，作品便有不同語調。M 的作品是復原敘事，E 的是悲劇，J 的是自我意識一致性的敘事。同一程序給三人不同命運。

選擇角色弧是製作人直接完成的工作。這一步決定作品的語調、類型與結局，外部工具無法代替。

Story Spine：七行壓縮

三行與角色弧定下後，可把人物的完整旅程壓縮成七行。

Once upon a time, [角色的日常]。
Every day, [重複行動・習慣]。
One day, [驅動事件]。
Because of that, [反應 1]。
Because of that, [反應 2]。
Until finally, [高潮]。
And ever since that day, [變化結果]。

這七行把角色在作品中的旅程聚集在一處。套用至 M：

Once upon a time, M 作為有三十年經驗的法醫，只在遺體身邊活著。
Every day, 每當觸碰解剖台上遺體手指的繭，她就用自己食指的繭確認一次。
One day, 某具遺體左手食指上，安靜地戴著母親的結婚戒指。
Because of that, M 違反程序，把戒指放進自己的包裡。
Because of that, 為查明遺體身分，M 開始窺看自己逃避三十年的私人領域。
Until finally, M 得知遺體不是母親；母親依然缺席。
And ever since that day, M 開始在母親缺席之處，保留缺席本來的形狀而生活。

七行把 M 的整部作品壓縮到一頁上。這份壓縮成為後續五幕變遷與衝突設計的踏腳處。

將人物旅程壓縮為幾個階段的工具不只一種。Story Spine 是即興劇作家肯・亞當斯整理的格式，也廣為人知於皮克斯創作者的應用案例。《瑞克和莫蒂》創作者丹・哈蒙的 Story Circle 也是代表。將這種「離去與歸返」結構一路上溯，會到神話學家約瑟夫・坎伯在《千面英雄》中整理的「英雄旅程」：離開平凡日常，經歷試煉、改變並返回的普遍結構。如《綠野仙蹤》的桃樂絲般，許多主角離家後在冒險盡頭改變並歸來。七行壓縮是把那個大結構縮小到一個人物尺寸的工具。

七行壓縮很適合與 AI 工作夥伴一起進行。輸入種子設定、三行與角色弧，可在短時間得到七行初稿；由製作人檢閱。

起始 Lie 與結尾 Truth 的對應檢查

七行壓縮結束後，檢查起始 Lie 與結尾 Truth 是否如鏡像般對應。《玩具總動員》的「我必須是最被愛的玩具」變為「愛不是獨占」；《腦筋急轉彎》的「只有快樂是正確情感」變為「悲傷也有必要」；《天外奇蹟》的「我的旅程結束了」變為「我的旅程現在才開始」。M 的 Lie「只要不知道母親的最後時刻，母親也許會活著回來」，對應 Truth「即使不知道最後時刻，也能懷抱母親的缺席活下去」。它不能是 Lie 的單純否定，而要是以不同姿態看待同一問題的陳述，角色弧才會完結。

八種衝突

目標確定後，便組織衝突。衝突是目標受阻；知道目標，就能掌握衝突輪廓。

先分外在與內在。

外在衝突是人與人、人與環境等有實體存在之間的衝突；內在衝突是一個人物內心的衝突。

外在衝突有四個細分：個人 vs. 個人／個人 vs. 社會／個人 vs. 命運／個人 vs. 自然。

我們以表格放置八種類型的對決。

八種類型如下：1「相信是真實的事物 vs. 實際真相」（外在）、2「想要的 vs. 擁有的」（內在）、3「想要的 vs. 他人期待的」（外在）、4「自己的限度」（內在）、5「內在目標 vs. 外在目標」（整合）、6「恐懼 vs. 終極目標」（內在）、7「對立勢力」（外在）、8「對立勢力 vs. 慈悲」（外在）。

從八種類型中採用適用於角色的 3～5 種，不需要全部填滿；有三個核心類型便足夠。

M 的八類型套用： 第 1 種（相信的真實 vs. 實際）是她三十年來相信母親活著，遺體上的戒指卻動搖此信念的衝突。第 5 種（內在 vs. 外在目標）是外在要查明遺體身分，內在卻必須接受母親缺席的衝突。第 6 種（恐懼 vs. 終極目標）是知道母親最後時刻的恐懼，與想接受缺席的終極目標之對決。

三種類型抓住 M 衝突的核心。可與 AI 工作夥伴取得八類型對應的初步評估，再由製作人採用。

五種賭注

有一項測量衝突強度的工具：賭注，即角色在衝突中可能失去之物的種類與數量。

分為五種。

物理層是生存、受傷與經濟損失（18kg 背負、氧氣剩餘 4 小時）；職業層是解僱、失格與吊銷執照（失去法醫資格的風險）；身分層是名字消失、無法分類種族（自我身分崩潰）；關係層是背叛、默許與保護（同行三十年同事的信任）；存在論層是記憶、維度與存在本身（三十年自我姿態被作廢的風險）。

強的衝突會同時押上多個層次的賭注。《終極警探》的約翰・麥克連不只押上自己的命（物理），還同時押上分居妻子的安全（關係）與身為警察的自尊（身分）。《鐘樓怪人》的加西莫多同時面臨失去愛（關係）、唯一安息處鐘樓（存在）與生命（物理）的危機。比起只有一層，失去多層時緊張感會倍增。

強的衝突通常同時押上三層以上賭注。M 的賭注如下：

物理：（不適用）
職業：違反程序而被吊銷法醫資格的風險
身分：作為三十年「安靜的證人」的自我身分崩潰
關係：必須第一次向同行三十年的同事暴露自己
存在論：母親缺席的三十年中，自己的姿態本身被作廢的風險

M 同時押上四層賭注，是強烈衝突的質地。

核心賭注一行：「M 最害怕失去的是，陪伴死者三十年的資格。」

五種賭注可與 AI 工作夥伴先做對應，再由製作人檢閱。

五種 Fun Engine

若衝突強度由賭注掌握，衝突的趣味便由 Fun Engine 掌握。將作品中運作的趣味引擎分為五種。

Buddy Dynamics 是兩個人物的關係牽引敘事；具體的奇蹟是世界觀機制製造驚奇感；悖論的美學是邏輯矛盾成為敘事力量；定時炸彈是時間限制製造緊張；背叛・反轉是推翻期待的轉換。

建議五種引擎中搭載兩種以上。頂尖作品有三到四種；五種全搭會過載而顯得散亂。

M 的 Fun Engine：
- 悖論的美學：為了留在死者身邊而偽裝脆弱的強大，最終在母親的死亡面前暴露。
- 定時炸彈：依驗屍程序，遺體須在 24 小時內交給遺屬；必須在此期間查明身分。
- 背叛・反轉：最終那具遺體不是母親，母親依然缺席。

M 搭載三種引擎，屬於頂尖範圍。

此對應可與 AI 工作夥伴進行初步評估，再由製作人採用。

衝突 → 變化轉換

最後，以一段話整理衝突如何通向變化。

M 的核心衝突：試圖知道母親最後時刻的姿態 vs. 在缺席之處保留缺席原本形狀的姿態。
變化：得知遺體不是母親後，再次看見母親缺席的形狀。
方向：Positive Change Arc。
必須承受的事：三十年自我姿態被作廢；違反程序的責任；第一次向同事暴露自己。

這一段把角色的完整驅動力聚集在一處。至今組成的所有元素——Want、Need、Lie、角色弧、衝突、賭注——都在這段話中連為同一條流。

更深入：輔助工具（選擇）

本文核心工具（Want・Need・Lie、角色弧、衝突・賭注・Fun Engine）旁，收集了只在想更精密打磨時才開啟的輔助工具。第一次建構可以跳過。

馬斯洛需求層次（自我實現、尊重、社會、安全、生理）。查看角色 Want 屬於哪個階段。M、J 屬於尊重階段，E 屬於自我實現階段。

丹・哈蒙 Story Circle 八階段（You・Need・Go・Search・Find・Take・Return・Change）。檢查角色處於旅程哪一階段。短篇通常經過第 4～7 階段；一冊長篇通常經過全部第 1～8 階段。

皮克斯 22 條法則（艾瑪・寇茲，2011）。只列直接連到角色的項目：#6（丟進最擅長之事的正相反）屬於第 7・8 階段，#16（賭注）屬於第 9 階段，#19（不要用偶然把角色從困境中救出）是第 9 階段衝突的絕對原則。尤其 #19 與第 14 章 Sexy Lamp Test 同一脈絡，都是守住角色能動性的原則。

前往下一章

今天一章可整理如下：外在目標（Want）、內在目標（Need）、相信的謊言（Lie）三行決定角色驅動力；三行的錯位製造作品變化，變化樣式編成角色弧（Positive・Flat・Negative）。衝突分為八種，其強度以五種賭注衡量，趣味以五種 Fun Engine 衡量。

到今天，十二階段中已有九階段完成。角色的驅動力已全部種下。下一章起，進入把人物置於其他人物之間的關係網階段。

下一章是角色身旁的五個人。以一個人物為中心配置五人之角色分配五軸矩陣，是該階段的核心。

[^c9n1]: Need 的雙重拆解來自約翰・特魯比《故事的解剖》（The Anatomy of Story，2007）。英雄旅程以約瑟夫・坎伯《千面英雄》、22 條法則以皮克斯的艾瑪・寇茲（2011）為基礎。