第10章角色名單與感官名單

在愛上角色之前先按等級排列，交易就會先於依戀到來。

起始畫面是一張星級表和抽取機率表。在選擇想要喜歡的面孔之前，人會先用眼睛計算誰更昂貴。

上一章，我們確定了這個人進入的世界。現在要確定最先翻譯這個世界的角色。

只要把角色視為圖形資產，起始畫面就會變成商品目錄。

企劃會議通常從製作多少種角色、怎樣劃分等級、由誰繪製外形來討論角色，把它們當作填滿畫面的圖像和吸引人的誘餌。這種觀點並非錯誤，卻只看見了一半。角色在成為填滿畫面的圖像之前，是站在人與世界之間的翻譯者。

世界觀是抽象的。第9章設計的世界是溫暖還是忙碌，可以透過顏色、聲音和氛圍傳達，卻無法像角色一樣快速、具體地抵達。人最先清楚遇見的不是世界，而是生活在那個世界裡的角色。角色輕巧躍起、咯咯發笑，人便知道「啊，這是個安全、快樂的地方」；角色沉穩站立、直視前方，人便知道「這裡有一種沉重感」。把世界是什麼翻譯成人的感官，這才是角色在起始畫面真正的職責。因此，角色名單不是圖像列表，而是翻譯者名單。

看著同一個畫面，目光卻停在不同位置

進入一款虛構的角色遊戲。假設起始畫面並排出現三個角色：柔軟的兔子、威嚴的龍、高傲的貓。

三個人觀看這個畫面。第一個人的目光停在柔軟的兔子身上，因為想抱它，覺得摸起來一定很蓬鬆，並想保護它。第二個人停在威嚴的龍身上，因為會產生仰望之情，覺得放在身邊會令自己驕傲。第三個人停在高傲的貓身上，因為它似乎不會輕易親近，反而令人想要馴服、探索。同一個畫面，三個人的目光抵達不同位置。並不是所有人都以相同方式被吸引：有人被保護欲吸引，有人被嚮往吸引，有人被探索欲吸引。

這就是各個角色的感官吸引力。每個角色吸引人的感官種類並不相同。柔軟觸動保護欲與依戀，活蹦亂跳的反應觸動玩心與時機的快感，高傲觸動探索欲與征服感；威嚴的角色喚起嚮往，小而弱的角色喚起照料，快速的角色喚起速度的刺激。所以，把角色寫入名單時，不能只寫外形，也要寫這個角色透過怎樣的感官吸引人。

感官如果一直模糊，名單每次都會寫出不同詞語，因此要把感官歸成幾個群組，作為工具使用。起始畫面上角色吸引人的感官通常落在八個群組裡。它與第6章八個層次、第7章八類體驗者是不同名單，不能混淆。想要抱住並守護的保護與照料；想要挖掘隱藏事物並逐步了解的探索與發現；想要仰望並向別人展示的嚮往與炫耀；想要觸碰並引出反應的玩鬧與反應；想要收集並據為己有的收集與擁有；想要更快、更熟練的速度與熟練；想要交換話語、分享心意的交流與對話；想要不受威脅地停留的安全與舒適。不一定非得是八個。這只是把常見群組歸在一起。如果團隊名單裡出現第九個群組，直接增加即可。「收集與擁有」堂堂正正出現在名單上，看起來可能與第8章的警告矛盾，但第8章禁止的是給並非收集的心情冠以收集之名；這裡的收集與擁有，確實是屬於真正想要收集者的欄位。

想起一個角色時，只要指出八個群組中哪個最先亮起，就能用一個詞抓住這個角色在向怎樣的人招手。群組看起來重疊時，也由這個「最先」區分。看著柔軟的兔子，保護與照料、安全與舒適似乎會同時亮起；但如果最先出現的是「它小而弱，所以我想守護」，就是保護與照料；如果最先出現的是「它又大又蓬鬆，所以我想被它抱住、靠在它身上」，就是安全與舒適。方向從我指向角色是照料，從角色指向我則是舒適。讀者也應該能在其中為自己遊戲的角色指出一個群組。如果一個角色不屬於任何群組，它還只是一張尚未確定感官的圖像。

感官確定後，內容會隨之而來，因為感官會召喚內容。保護與照料召喚裝扮、照看、養成；探索與發現召喚逐漸允許親近的對話，以及逐個解開的解鎖內容；嚮往與炫耀召喚收集後向別人展示的收藏與個人檔案；玩鬧與反應召喚輕點就立刻回應的小遊戲與即時回答。每個群組召喚的內容不同，因此，確定角色感官的瞬間，作為首次動作提供什麼幾乎已經確定。反過來，角色感官與內容錯位，人會感到莫名不協調。把一個令人想要保護的柔軟角色突然送進戰鬥，喜歡這個角色的人就會收到感官從未召喚的內容，內心不適。

MEJE Aidong World的三個角色正好展示了這份名單。小狗是柔軟觸感與依戀的感官，適合擁抱、撫摸、照料的內容；青蛙是活蹦亂跳的反應與時機感，適合觸碰便回應、配合節拍遊玩的短遊戲；貓是探索與發現的感官，適合檢視角落、尋找隱藏事物、逐漸親近的內容。即使在同一款裝扮遊戲裡，三個角色也向三類粉絲發出三種招手。

會喜歡這個角色的人從哪裡來？

第8章與第9章在這裡匯合。寫下每個角色的感官後，在旁邊再加一欄：會喜歡這個角色的人，此前生活在哪裡？

會喜歡觸動保護欲的柔軟角色的人，可能深深依戀玩偶，或習慣每天照看喜歡的對象。偶像粉絲帶來的依戀與日常相伴之心，會在這個角色身上得到滿足。會喜歡觸動探索與發現的高傲角色的人，接近於好奇故事後續、一集一集翻閱的網路漫畫讀者。逐漸允許親近的角色，與等待下一段內容的人擁有相同質感。喜歡快速、刺激反應的人，可能習慣於無休止地滑動短影音與即時性。

寫下這些，角色就不再只是圖像，而會成為入口。要在起始畫面抓住哪種來源的人，就該把哪個角色放在前面，這一點會變得清晰。如果決定帶來網路漫畫讀者，就把高傲、召喚探索的角色放在起始畫面最前方，因為這個角色會最先向那個人發出「這裡有你可能喜歡的東西」的訊號。角色既是世界的翻譯者，也是向特定來源發出的招手。第5章討論的先前相似體驗在這裡按角色分開。會喜歡這個角色的人，此前在哪裡、經歷過什麼？

抽取與等級：把角色排隊的慣例

既然本章討論角色，就把一項遊戲慣例放到檢查站：透過隨機抽取獲得角色，再按等級排隊的習慣。

許多收集遊戲透過隨機抽取提供角色，從五星稀有角色到一星普通角色，分別標註等級。這項慣例從哪裡來？來自以稀缺性創造價值、以等級製造收集動機的悠久收集遊戲設計。對許多玩家而言，這個框架熟悉，甚至令人愉快，因為它伴隨突破低機率獲得稀有角色的刺激，以及按照等級填滿圖鑑的成就感。這套框架在遊戲內部運轉良好。

一般人並不共享這項約定。如果偶像粉絲的本命被評定為一星普通角色，他會感到受辱，因為系統為他所愛的人標上了價格。如果開啟起始畫面，還沒選擇想要喜歡的面孔，畫面便先鋪設星級表與抽取機率表，這個人會在決定喜歡誰之前，先讀誰更昂貴。準備把依戀傾注於柔軟角色的人，如果在起始畫面面對的是抽取機率表，他會在依戀開始之前先面對交易。玩家將等級理解為「收集動機」，一般人則將其理解為「擅自給我喜歡的東西排隊的無禮」。同一個等級標記對一方是樂趣，對另一方是反感。

這項慣例向一般人收取的費用，是依戀斷裂與付費壓力。第一次見面時，選擇想要喜歡的角色立刻變成機率與金錢問題，人還沒把角色作為翻譯者遇見，就先把它當成商品遇見。保留本質、改變形式。**初次體驗不要讓人抽取角色，而要讓人遇見角色。**讓人直接選擇吸引自己的角色，先與其建立關係；不要用等級縱向排隊，而要展示一份橫向並列的名單，每個角色透過不同感官向不同的人招手。兔子並不高於貓，兩者只是面向不同的人。如果確實需要稀缺性與收集動機，那應當發生在人已經把心交給角色之後很久。起始畫面是依戀開始的地方，不是標價的地方。

如今，即使依賴抽取的類型中，也能看到轉向這個方向的遊戲。據稱，《二重螺旋》讓角色與能力透過遊玩而不是抽取獲得，只在外觀裝扮中保留隨機抽取。它把重心移向直接把喜歡的對象交到手中，而不是交給運氣。保留抽取的遊戲，也開始區別對待第一次見面的時刻。例如，完成固定次數後，給予直接選擇想要的高階角色的權利。這是一種折中：雖然由運氣推動，但喜歡的對象一定能進入手中。兩種方式有一個共同點：在人即將交付感情的對象面前，降低機率之牆。把這個方向借到起始畫面。至少在選擇要喜歡的角色的瞬間，讓相遇來自選擇，而不是機率。

在這個交叉點上，行業還有一個最常用的答案：教學演出抽取，也就是預先設計第一次抽取，使其出現固定角色或高機率高階角色。因商業模式必須在第一輪體驗加入抽取的讀者，有必要用本章語言解剖這項慣例。用得好，它是給相遇穿上抽取外衣的次優方案。既然是固定相遇，就只借用演出的心跳感，隨後立刻連結至與抽中角色的關係。用得不好，就會變成假裝是運氣的選擇。隱藏結果固定、演出一場機率戲劇，既無法提供選擇產生的依戀，也無法提供運氣產生的刺激；日後發現所有人都得到相同角色時，只會留下「連第一次相遇的特別感也是演出」的餘味。因此，如果必須加入首次抽取，就要誠實選擇兩條路之一：如果是在演出相遇，就以相遇的方式立刻連線到角色關係；如果要售賣運氣的刺激，就把抽取推遲到感情已經形成之後，而不是放在起始畫面。

抽取與等級旁邊還有一項慣例要檢查：只按效能看待角色。遊戲企劃經常把角色視為效率單位，作為零件衡量攻擊力、治療量，以及放進哪種組合能讓效率提高幾個百分點。這項慣例來自設計良好的戰鬥系統，熟練玩家習慣按效能理解角色。區分好單位與壞單位本身，對他就是遊戲。第一次來的人卻沒有這項約定。對他而言，角色不是效率單位，而是關係對象。一個人因想擁抱柔軟角色、想親近高傲角色而停下，此時告訴他「這個角色效率很低」，聽起來就像貶低他剛準備交付感情的對象。玩家將效能表理解為「選擇依據」，一般人則將其理解為「多管閒事，貶低我原本想喜歡的東西」。這項慣例向一般人收取的費用是關係斷裂。關係開始之前，效能先插入，第一次見面就不再是相遇，而是比較。保留本質、改變形式。起始畫面不要用效能介紹角色，而要用性格與感官介紹：不是強大的角色，而是想要擁抱的角色；不是效率優秀的角色，而是令人反覆想搭話的角色。只有在人已經與角色站在同一邊、開始一起做某件事之後，效能才會產生意義。

▶ 套用到我的畫面的三個問題

起始畫面先讓人選擇要喜歡的對象，還是先展示等級？

我們的角色會把世界翻譯成人的感官，還是只作為圖像掛在那裡？

起始畫面先鋪設令人想看、想觸控的感官，還是先鋪設星級與機率數字？面孔先於等級、感官先於數字，依戀就會先於交易。

因此，把名單與感官串連成一行

把角色視為翻譯者，初次體驗中名單的形狀便會改變。每個角色串連四項：名稱與職責，透過怎樣的感官吸引人，適合該感官的內容，以及會喜歡這個角色的人來自哪裡。

四項串連成一行，就會確定起始畫面把誰放在前面。把首要移居候選人喜歡的感官角色放在前方，把適合這個角色的內容作為首次動作。這樣，名單不再是分散的圖像列表，而會成為一張貫穿來源、感官與內容的地圖。令人驚喜的新體驗與舒適的熟悉體驗之間的和諧，也從這裡開始。角色的感官應該是這個人在原先生活之處熟悉的東西，但遇見它的方式必須新鮮。這項平衡的設計將在第14章再次討論。

所以，在合上本章之前，只需向自己的遊戲提出一個問題：站在起始畫面最前方的角色，正在向我們決定優先帶來的那個人招手，還是在呼喚不相干的人？日後觀察人在哪個角色身邊停留最久，這個問題會以數字返回答案；但答案出現之前，也要看著名單親自詢問一次。如果預期候選人與角色發出的招手不一致，起始畫面正在與另一個人說話，而不是我們原本想要翻譯世界的人。

這項驗算也可以反向執行。線上營運遊戲如果已經確定首次動作，可以反向指出這項內容召喚的感官，再與起始畫面最前方角色的感官比較。如果首次動作是玩鬧與反應的小遊戲，招牌角色卻擁有保護與照料的柔軟，畫面就在用一隻手呼喚，又用另一隻手推開。前面已經看過，把柔軟角色突然送進戰鬥產生的違和；只需一次比較，就會顯露相同錯位是否藏在我們的起始畫面。

參考內容

其他媒介中顯現本章概念的案例。

電子遊戲

《二重螺旋》：2025年上線版本完全刪除角色與武器抽取，讓所有角色透過遊玩獲得，隨機抽取只保留在不帶屬性的外觀裝扮上。把要喜歡的對象直接交到手中，而不是交給運氣。
抽取遊戲的新手選擇權：越來越多的折中，會把喜歡的對象放到機率之外。例如，限時開放時從指定候選人中選擇想要的五星角色，並在保底次數確定獲得的卡池（《原神》的集錄祈願）；或選擇想要的常駐五星，在固定次數內確定獲得的新手選擇卡池（《鳴潮》）。
寶可夢的三隻初始夥伴：妙蛙種子、小火龍、傑尼龜分別作為草、火、水橫向並列，不按等級，而按被什麼吸引進行選擇並相遇。選擇哪一隻經常被認為體現玩家傾向，這個分界十分清楚。
《原神》的第一位夥伴安柏：遊戲開始後免費加入的開朗、親切弓箭手成為第一位夥伴，在屬性之前先把世界歡迎人的氛圍翻譯給玩家。第一位角色承擔世界翻譯者的職責。
電子寵物：不按屬性排隊，只透過餵食、陪玩、清理等照料產生依戀，讓人對畫面中的存在產生感情。它是保護與照料的感官召喚照料內容的範例。

其餘參考內容彙集在本文末尾的「第10章附錄」中（單行本收錄為附錄D）。

設計筆記 ▶ 親自試一試

確定三至五個要放在遊戲起始畫面的角色。為每個角色寫四行。

角色名稱與一句話職責。角色吸引人的一種感官（保護與照料、探索與發現、嚮往與炫耀、玩鬧與反應、收集與擁有、速度與熟練、交流與對話、安全與舒適）。一個適合該感官的首次內容。會喜歡這個角色的人此前生活的一個地方。

寫完四行，再寫一句不用效能、而用感官說明角色的話。不要寫「攻擊力高的輸出」，而寫「抱起來很蓬鬆、總令人想要照看的孩子」。這句把屬性翻譯成人所感受感官的話，會確定起始畫面怎樣展示這個角色。全部寫完後，圈出首要移居候選人會喜歡的角色。它就是站在起始畫面最前方的翻譯者。

無法圈出時才是真正的訊號。如果名單中沒有首要候選人喜歡的感官角色，有三條路。成本最低的路，是重新定義一個現有角色的感官，使其轉向該候選人。即使外形相同，只要首次動作與說話方式改變，感官也會改變。如果仍不夠，就新增一個擁有該感官的角色；如果連新增的餘力都沒有，就回到第8章，重新審視首要候選人的選擇。尚未決定修正哪一邊，便從起始畫面開始繪製，是最糟的選擇。

這份名單會成長為附錄B的角色名單表與感官矩陣。起始畫面不要按等級排列角色，而要讓會喜歡它的人先遇見它。

一句話總結：角色在成為填滿畫面的圖像之前，是世界與人之間的翻譯者。每個角色吸引人的感官不同，適合該感官的內容不同，會喜歡這個角色的人的來源也不同。把四項串連成一行，就能確定起始畫面把誰放在前面。如果用隨機抽取與等級排列角色，交易會在依戀開始前先到來。 下一章：要迎接誰、迎進哪個世界、用哪個角色迎接，都已經確定。現在要觀察這個人站在起始畫面前的「狀態」。他並不專注，身處嘈雜之處，為來到這裡放棄了其他內容。體驗有費用。我們將轉向這項費用。

第10章附錄：參考內容合集

這份合集旨在觀察本章的兩個論點是否同樣適用於遊戲之外：角色在成為填滿畫面的圖像之前，是把世界翻譯成人的感官的翻譯者；每個角色吸引人的感官又分成八個群組——保護與照料、探索與發現、嚮往與炫耀、玩鬧與反應、收集與擁有、速度與熟練、交流與對話、安全與舒適——從而呼喚不同的人。在正文各節的核心案例之外，其餘案例按照媒介從電子遊戲到線下分組，每個條目末尾附上「觀察要點」，說明設計者應當觀察什麼。閱讀方法只有一個：觀察每個案例中，人不是因為能力或等級，而是因哪種感官停在角色面前。

電子遊戲

《鬥陣特攻》：這款2016年的團隊射擊遊戲中，即使看同一份名單，有人被用盾牌擋在前方的厚重坦克吸引，有人被追求一擊、快速切入的輸出吸引，有人被挽救隊友的支援吸引。每種職責的遊玩感官不同，因此嚮往與炫耀的重量、速度與熟練的刺激、保護與照料的滿足，會在同一畫面呼喚不同的人。觀察要點：我們的名單角色是否分別承擔不同感官，還是所有角色只給同一種感官穿上不同衣服。
《特戰英豪》特工選擇：拳頭遊戲的戰術射擊遊戲（2020）中，特工分成決鬥者、哨衛等職責群組。喜歡正面交戰的人被決鬥者吸引，喜歡設定陷阱、守住後方並戲弄對手的人被哨衛吸引。他們不按等級，而按遊玩質感選擇角色。觀察要點：職責群組名稱指向的不是效能數字，而是行為質感；首次選擇畫面問的是「什麼更強」，還是「我想怎樣玩」。
《集合啦！動物森友會》的居民：數百位完全沒有戰鬥屬性的居民，只按悠閒、活潑、高傲等八種性格類型與說話方式劃分，每個人想要照看的居民都不同。留下記憶的不是強大居民，而是令人反覆搭話的居民。觀察要點：即使名單中沒有能力欄位，也會只憑交流與對話的感官產生本命；性格類型的數量，就是能夠呼喚的人群種類。
《星露穀物語》的居民：這款2016年的農場遊戲中，居民關係與戰鬥、農業能力無關，只透過禮物與愛心事件加深，每個人想親近的居民與結婚物件都不同。他們不是效率單位，而是關係對象。觀察要點：關係內容與效率分離時，人會把角色當作物件，而不是零件。
《絕地要塞2》的職業剪影：這部2007年的作品讓九種職業僅憑黑色剪影也能區分，調整了體形與姿勢。Heavy用彷彿不會倒下的大體格，Scout用快速卻顯得脆弱的細腿，預告性格與遊玩感官。據稱開發商把剪影識別定為美術方向原則。觀察要點：沒有說明文字，只憑外形，是否也能讀出角色召喚的是速度與熟練，還是安全與舒適。
《斯普拉遁》Off the Hook（Pearl與Marina）：《斯普拉遁2》（2017）的主持雙人組。喧鬧直接的Pearl與沉靜技術型的Marina以完全相反的質感組合，粉絲分別被不同一方吸引。同一個畫面，目光停在不同位置。觀察要點：兩人無高低地橫向並列，使分化成為偏好，而非爭鬥。

動畫電影

《腦筋急轉彎》的情緒角色：這部2015年的作品中，樂樂是星形與黃色，憂憂是淚滴形與藍色，怕怕則像一根豎起的神經般纖細。據稱製作團隊以顏色與形狀，讓每種情緒一眼可讀。外形就是角色觸動的心。觀察要點：我們的角色形狀與顏色是否一眼傳達預期感官；遮住形狀後，性格是否仍然存在。
《天外奇蹟》的卡爾與羅素：這部2009年的作品把固執老人卡爾塑造成方形，把天真少年羅素塑造成圓形，不說明能力，只透過兩種形狀的對比便讓兩人立刻可讀。觀察要點：形狀語言是翻譯性格成本最低的手段。
小小兵／龍貓：沒有一句能力說明，僅憑柔軟與玩心便立即觸動保護與照料、玩鬧與反應。觀察要點：從角色介紹中刪除規格後，剩下什麼吸引人。

文學

《小熊維尼》的朋友們：悠閒的維尼、膽小的小豬、活蹦亂跳的跳跳虎、憂鬱的屹耳，在同一森林裡用不同氣質向不同讀者招手。他們因性格而被記住，而非效能。觀察要點：氣質的光譜就是讀者的光譜；我們的名單擁有多寬的氣質範圍。

真人電視與電視劇

群像劇的「本命」分化：即使觀看同一部電視劇，每位觀眾心停留的角色也不同。經常出現並非製作團隊主推的主角，而是配角引發現象的情況。觀察要點：人氣跟隨的不是篇幅或設定，而是人物質感；人們停在哪個角色面前，就是感官名單的實測值。
《芝麻街》：這個自1969年開播的兒童節目，讓同一舞台上的玩偶分別承擔感官。Elmo透過與小觀眾對視承擔交流與對話，Cookie Monster承擔一觸碰便爆發的玩鬧與反應，Big Bird因為龐大又笨拙而承擔令人想照看的保護與照料，使年齡與氣質不同的孩子各自遇見自己的翻譯者。觀察要點：在一個世界放置多個翻譯者，同時避免感官重疊的方法。
Pengsoo：EBS《Giant Peng TV》（2019）的企鵝練習生，雖然從兒童頻道起步，卻因毫不憋悶、直說想說之話的性格，反而吸引成年上班族粉絲。觀察要點：角色召喚的人不由企劃案的對象欄決定，而由角色感官決定；預期來源與實際聚集來源不一致時，這種錯位發出什麼訊號。

音樂

偶像組合的「本命」分化：即使觀看同一場舞台，也會因被歌聲、舞蹈、溫柔、舞台掌握力吸引而選擇不同成員，組合整體人氣與成員各自粉絲群會分別運轉。觀察要點：不是排行榜，而是各不相同的魅力呼喚各不相同的人；角色名單的原型早已存在於舞台上。

漫畫與美漫

少年漫畫角色人氣投票：據稱，在週刊連載漫畫的讀者人氣投票中，獲得第一名的不是最強角色，而是觸動內心的角色；主角被配角超過也並不罕見。觀察要點：這是少數用數字展示效能與人氣屬於不同軸的裝置；我們的遊戲能否分別測量兩條軸。

網路漫畫

以角色性吸引人的網路漫畫：第一集不先說明屬性或世界觀，而透過表情、氛圍、說話習慣，先讓讀者遇見可能喜歡的人物。觀察要點：第一集中，角色的哪種感官最先出現；是否設計成吸引先於資訊。

主題公園與空間體驗

迪士尼樂園的角色見面：遊客在園內各處親自選擇、前去遇見喜歡的角色。熱門角色前會排隊，但隊伍不是等級表造出的，而是每個人的心造出的。觀察要點：相遇被設計在交易之前；與角色的第一個接點不是「抽取」，而是「尋找」。

角色IP與周邊

三麗鷗的美樂蒂與酷洛米：溫順可愛的美樂蒂與淘氣尖銳的酷洛米，以完全相反的質感呼喚不同粉絲，據稱兩者都在每年角色人氣投票中競爭前列。觀察要點：即使人氣名次分化，也讓它被理解為質感差異，而非優劣的IP營運。
Kakao Friends的Ryan：這隻沒有鬃毛的雄獅角色於2016年加入，據稱沒有能力設定，只憑沉默可靠的一種質感就迅速成為招牌。同一名單裡，Apeach承擔玩鬧與反應，Ryan承擔安全與舒適。觀察要點：同一IP內部讓每個角色分擔感官、呼喚不同人群的分工，以及這種感官如何召喚表情貼與周邊內容。

線下與日常

愛寶樂園的大熊貓福寶：這隻2020年在韓國出生的大熊貓，據稱不是憑表演或稀有等級，而是隨著與飼養員交流的場景傳播，積累了現象級依戀。人們停在接受照料、給予照料的場景前，而不是福寶的能力前。觀察要點：保護與照料的感官如何借照料場景這一內容成長為依戀；角色遊戲的起始畫面應該展示規格表，還是照料瞬間。

一般應用程式

Microsoft Office的Clippy：這個從Office 97加入的回形針助手以交流與對話為目標，卻透過未經詢問的干預打斷工作，受到厭惡；從2000年代初版本開始預設關閉，最後消失。觀察要點：放置角色不等於完成翻譯；角色感官與實際行為錯位時，翻譯者會成為噪聲。

第10章 角色名單與感官名單